李坡,五代南唐画家,善画竹, 不以纤巧琐细见长,多放情任性, 随意落笔。 李坡《风竹图》 顾安 顾安,元代大画家,字定之,号迂讷居士。 擅画墨竹,喜作风竹新篁, 运笔遒劲挺秀。 用墨润泽焕烂,自成一家。 顾安《风竹图》 顾安追求刻画出竹子“清且真”的 物态风神和内在品性, 强调画竹艺术除了讲究笔墨趣味...
竹在中国的文化中，是有骨气、有气节、坚贞的象征，同样也象征着生命的弹性、精神的真理，历代多少仁人志士常赞美竹、咏竹、画竹、写竹，它们有着虚心亮节、潇洒挺拔的君子风度，世人常用竹来寄托自己的情感或以竹的品质为自己品格的发展方向。竹子画家 郑燮（郑板桥）郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家...
元 倪瓒 台北故宫博物院 立轴 纸本 水墨67.1x32.9厘米 明 吕端浚台北故宫博物院 立轴 绢本 水墨169.1x87.6厘米 明 姚绶 台北故宫博物院 立轴 纸本 水墨83.9x35.1厘米 元 柯九思 台北故宫博物院 立轴 纸本 水墨101x49.6厘米 对竹图 明 唐寅 台北故宫博物院 长卷 绢本 浅设色28.6x119.8厘米 近现代...
画面清雅秀美,神足韵高,自有一股劲挺拔俗的清刚之气,在元代的画竹大家中自成一派。 元·王蒙 《竹石图》 王蒙,生年不详,字叔明,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟頫外孙。工诗文书画,尤擅画山水,师法董巨、赵孟頫而有发展变化,自具风格,为“元四家”之一,其山水画风对明清山水画创作具有很大的影响。上图绘丛竹...
《潇湘竹石图》纵29厘米,横932厘米。该画构图奇特,匠心独运,高度的艺术概括使画面充满张力。其绘画风格反映出苏轼画竹“不分节”“不求形似”“逸笔草草”的特点。 明 夏昶(1388～1470)《墨竹图》纸本墨笔 116×52.3厘米 故宫博物院 明 金浞 《双钩竹图》 ...
在中国古代，竹林是隐士的居所，是文人的乐园。他们在竹林中寻找内心的宁静，寻找与自然的和谐。他们将竹子作为笔下的题材，用笔墨描绘出竹的清雅与坚韧，用诗词歌颂竹的高尚与节操。这些作品不仅传达了文人的审美情趣，更体现了他们对高尚道德的追求。以竹为伴 以竹为友 以竹为师 十二位中国画大师画竹 ...
画竹之意不在竹!纵放恣肆,水墨淋漓! 免费学习国画教程! 竹画是中国绘画所特有的题材,历史悠久。中国人爱竹,不仅仅爱竹子的劲节英姿,也是勉励自己向竹子一样有傲然风骨。 竹子在中国文化中留下的审美意象,影响着一代又一代的中国人。 竹,还是山水画家喜爱的题...
历代画竹高清珍藏集 竹子原产于中国，被称之为中国的文物标志。竹枝杆挺拔，俊秀，四季常青，傲雪凌霜，倍受人们喜爱，与梅、兰、菊并称为四君子，与梅、松并称为岁寒三友，古今文人墨客，爱竹咏竹者无数，有古诗为证，“宁可食无肉，不可居无竹”，由此可见竹在中国人心目中的位置。下面我们一起来看历代著名...
又题:“文与可画竹,胸有成竹。郑板桥画竹,胸无成竹。与可之有成竹,所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成,如雷霆霹雳,草木怒生,有莫知其然而然者,盖大化之流行,其道如是。与可之有,板桥之无,是一是二,解人会之。燮又记”。钤“有数竿竹无一点尘”(白文...