黄牧甫近法皖、浙大家,远宗古玺、汉印,兼取金石文字素材,受启迪于邓、赵的创作思想与方法,并加以融会贯通,拓展、创造,最终形成雅正、雍容的篆刻艺术风格。从而确立了“黟山派”的印风。从这个意义上来说,黄士陵是一位于晚清印坛上具有开宗立派意义的大师,也可以说是...
黄牧甫以黟山派开山之功,加上易大厂、李尹桑、乔大壮、寿石工、黄少牧、邓尔雅等一批印坛菁英继其衣钵,终于形成晚清乃至民国印坛持续多年的京沪粤三足鼎立的局面。 京,有齐白石;沪,有吴昌硕;粤有黄牧甫。 黄牧甫,与跟他同时的吴昌硕、齐白石走的是...
黄牧甫作品：意与古会 晚年黄士陵回到故乡黟县，修筑 “旧德邻屋”。后应湖北巡抚、署湖广总督端方所邀，到武昌协助其从事书籍的辑著工作。黄牧甫作品：一尘不染 光绪三十年，黄士陵归老故乡。潜心研究篆刻艺术。1908 年正月开春，他还刻了一方 “古槐邻屋” 的印章，1909 年，黄士陵逝世，享年 61 岁。黄牧甫作...
名家～黄牧甫 黄牧甫（1849-1908）安徽省黟县人，原名士陵、字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟，倦游窠主。其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。黄牧甫八九岁即操刀习印。到十四岁时，父母已相继辞世，随从兄在南昌开设照相馆，籍以糊口，期间开始了鬻印生涯。二十八九岁时，他在南昌就...
黄牧甫作品：福德长寿 目前在牧心印社的篆刻老师中，只有炳平老师研习黄牧甫风格。炳平老师黄牧甫风格作品：月是故乡明 炳平老师的黄牧甫风格作品线条光洁整齐，笔画粗细均匀，给人以端庄、典雅的感觉。在刻制过程中，刀法精准，冲切有力，能够很好地表现出黄牧甫印风的线条质感。炳平老师黄牧甫风格作品：暗香盈袖 ...
黄牧甫篆刻的源头 清代的篆刻，有两位大宗师级的人物，分别是丁敬和邓石如。丁敬开创了浙派，丁敬之下，是”西泠八家”除他和钱松之外的另六家（钱松可能算是比较特别的存在）；邓石如开创了皖派（有一说“邓派），邓石如之下，主要是吴让之。再往后，就是钱松、赵之谦、徐三庚、胡钁的皖浙横站，其中又以赵之谦最为...
黄牧甫是近代印坛影响甚广的篆刻大家。他不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的唯一标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，其治印的刀法、篆法和章法，不与...
说是临摹样本，却不同于一般的临摹本，它有边款，这种边款很重要，因为，边款中记录的，是黄牧甫大师对于自己临摹汉印的自我检查：“骑督之印”见《十六金符斋印集》，务芸爱之，嘱陵仿之，其光洁可及，而浑古不及也。明聪审定。我们知道，黄牧甫一贯推崇“光洁”，对赵之谦作印的“光洁感”大加激赏：“...
他是晚清印坛巨臂,在众人求变的呼声中,他不盲从,不妄东,最终走出了一条属于自己的路,成为印坛一代宗师。 黄牧甫(1849——1908), 举报/反馈 发表评论 发表 作者最新文章 国画之妙不在尺寸大小,全在境界,陈半丁花卉咫尺之内有大境界! 23小时前1433阅读 他的山水苍润秀美,简约疏放,一代巨匠陈半丁山水有超尘...
黄牧甫(1849-1908),原名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主,是晚清时期成就很高的篆刻家、书法家、金石学家,安徽黟县人。黄牧甫是篆刻“黟山派”的开宗大师,其父博雅能义,著有《竹瑞堂集》。\x0a\x0a黄牧甫的篆刻特点鲜明,...