花、雅之分，沿袭了历来封建统治者分乐舞为雅、俗两部的旧例，具有崇雅抑俗的倾向。所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂”。雅部与花部的划分，对...
“花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初,由于南戏的迅速发展,在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献;到了明朝嘉、隆年间,以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革,加之梁伯龙的《浣纱记》...
1. 花部：这一分类指代的是昆山腔以外的众多传统戏曲剧种。它们的多样性被称为“花杂”，因此也常被称作乱弹。虽然这些剧种并未受到士大夫阶层的重视，但它们深受基层观众的喜爱，在乡村、山区及小城镇中广泛流传，并逐步发展出了独有的唱腔和剧本体系。2. 雅部：昆曲被称作“雅部”，以区分于“花部...
雅部和花部名词解释“花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初,由于南戏的迅速发展,在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献;到了明朝嘉、隆年间,以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革,加之...
雅部（yǎ bù），戏曲名词。 清乾隆时，称昆曲为“雅部”，以别于“花部”定义 戏曲名词。 清乾 时，称昆曲为“雅部”，以别于“花部”；昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。出处 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》：“ 两淮 盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳...
“花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初,由于南戏的迅速发展,在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献;到了明朝嘉、隆年间,以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革,加之梁伯龙的《浣纱记》...
它们虽不为士大夫们所重视,但为下层观众所欢迎,依然在乡村山区及小城镇流行着,并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。 2.雅部: 称昆曲为“雅部”,以别于“花部”,花、雅之分,本为古代对艺术的鉴赏和品评。所谓雅,不外是纯正、高雅的意思。就戏曲而言,昆曲被称为雅乐正声,自然属于雅部。
雅部和花部:清代乾隆年间,北京、扬州等地的封建士大夫因昆腔曲调婉转,文词典雅,而把它称为“雅部”。昆腔以外的地方剧种,如京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、二簧调等,曲调粗犷、语言通俗,则被称为“花部”或“乱弹”。地方戏不登大雅之堂,被统治者排抑,昆腔则受到钟爱,给予扶持。花部剧种处在附属地位,主要在民间...
考究富藏《群英会》钞本,对于我们认知清中后期戏剧观念的变迁、舞台演出机制的演进,尤其是准确认知“花部”与“雅部”的更嬗关系等重大的戏剧史理论问题,具有极大的启发、拓展、深化的价值。 一 抄录情况略考 富连成藏《群英会》钞本,录于一...