花、雅之分，沿袭了历来封建统治者分乐舞为雅、俗两部的旧例，具有崇雅抑俗的倾向。所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂”。雅部与花部的划分，对...
“花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初,由于南戏的迅速发展,在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献;到了明朝嘉、隆年间,以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革,加之梁伯龙的《浣纱记》...
它们虽不为士大夫们所重视,但为下层观众所欢迎,依然在乡村山区及小城镇流行着,并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。 2.雅部: 称昆曲为“雅部”,以别于“花部”,花、雅之分,本为古代对艺术的鉴赏和品评。所谓雅,不外是纯正、高雅的意思。就戏曲而言,昆曲被称为雅乐正声,自然属于雅部。
雅部（yǎ bù），戏曲名词。 清乾隆时，称昆曲为“雅部”，以别于“花部”定义 戏曲名词。 清乾 时，称昆曲为“雅部”，以别于“花部”；昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。出处 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》：“ 两淮 盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳...
1. 花部：这一分类指代的是昆山腔以外的众多传统戏曲剧种。它们的多样性被称为“花杂”，因此也常被称作乱弹。虽然这些剧种并未受到士大夫阶层的重视，但它们深受基层观众的喜爱，在乡村、山区及小城镇中广泛流传，并逐步发展出了独有的唱腔和剧本体系。2. 雅部：昆曲被称作“雅部”，以区分于“花部...
“花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初,由于南戏的迅速发展,在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献;到了明朝嘉、隆年间,以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革,加之梁伯龙的《浣纱记》...
京剧属于花部。- 在清朝乾隆年间的“花雅之争”中,“雅部”指的是宫廷和士大夫推崇的昆腔,而“花部”泛...
戏曲领域中的术语“雅部”指的是清代乾隆年间的一种戏剧分类。这种分类方式将昆曲区分为“雅部”，与之相对的是“花部”。在清李斗所著的《扬州画舫录·新城北录下》中，对此有详细的记载：“两淮盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧...
1. 清代乾隆、嘉庆年间，中国戏曲发展过程中出现了著名的“花雅之争”。2. “花雅之争”实质上是花部和雅部之间的竞争。雅部指的是昆腔，这是苏州地区的地方戏。昆腔因为其音律的精致和乐词的优美，在明清以来的苏州地区赢得了主导地位。3. 然而，昆腔也有其局限性，它使用吴语方言演唱，对于非苏州...