“花部”和“雅部”是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初,由于南戏的迅速发展,在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献;到了明朝嘉、隆年间,以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革,加之梁伯龙的《浣纱记》的产生使昆山腔逐步发...
在清代的“花雅之争”中,“雅部”指昆曲,因其高雅、规范,受文人推崇;“花部”(又称“乱弹”)包括梆子腔、皮黄腔等地方戏曲,形式多样且贴近民众。 逐项分析: - **A.宋杂剧与南戏**:宋杂剧与南戏为宋元时期戏曲,非清代花雅之争内容,排除。 - **B.南戏与元杂剧**:同属宋元时期,与清代花雅之争无关...
它们虽不为士大夫们所重视,但为下层观众所欢迎,依然在乡村山区及小城镇流行着,并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。 2.雅部: 称昆曲为“雅部”,以别于“花部”,花、雅之分,本为古代对艺术的鉴赏和品评。所谓雅,不外是纯正、高雅的意思。就戏曲而言,昆曲被称为雅乐正声,自然属于雅部。
“雅部”是清代乾隆年间戏剧分类中的一种，特指昆曲。以下是关于“雅部”的详细解释：戏剧分类：在清代乾隆年间，戏剧被分为“雅部”和“花部”两大类。其中，“雅部”专门指代昆曲，而“花部”则包括了京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调等多种地方戏曲形式。艺术特点：昆曲之所以被称为...
戏曲知识博大精深,专有名词更是数不胜数。花部与雅部都属于戏曲名词。 花部是指乾隆年间昆腔以外的各地方戏曲剧种。当时昆腔逐渐衰落,弋阳腔、梆子腔、二簧调等地方戏曲剧种日趋发达,一般风格较昆腔粗犷,语言也较通俗,北京、扬州等地的封建士大夫称昆腔为“雅部”,昆腔以...
花部指清代与雅部相对的各地新兴地方戏曲;雅部指昆曲。 1. 首先确认问题关于戏曲史术语的准确性:花雅之分源于乾隆时期戏曲竞争格局。雅部专指昆曲,因其文辞雅致、音乐规范,被统治者和文人视为正统;花部(又称"乱弹")泛指梆子、皮黄等新兴地方剧种,形式更通俗。 2. 验证关键点:昆曲归雅部符合《扬州画舫录》等...
解析 花部指地方戏(乱弹),雅部指昆曲 根据清代戏曲分类记载,"雅部"专指起源早、文辞典雅、体制规范的昆山腔(昆曲),被视为正统;"花部"则是对梆子腔、弋阳腔、秦腔等地方戏曲的统称,因其形式多样、语言俚俗,故被文人贬称为"乱弹"或"花部",体现了雅俗分野的戏曲发展史。题目问法完整且答案明确,无需舍弃。
古文知识助手 所谓“花雅之争”的“雅部”指的是昆曲。花雅之争是清代戏曲发展中的重要现象,其中“雅部”专指昆曲,因其唱腔雅致、文辞典雅,受士大夫阶层推崇;而“花部”则指地方戏,如秦腔、梆子腔等,风格更通俗。花、雅之分,沿袭了历来封建统治者分乐舞为雅、俗两部的旧例,具有崇雅抑俗的倾向。
1. 花部：这一分类指代的是昆山腔以外的众多传统戏曲剧种。它们的多样性被称为“花杂”，因此也常被称作乱弹。虽然这些剧种并未受到士大夫阶层的重视，但它们深受基层观众的喜爱，在乡村、山区及小城镇中广泛流传，并逐步发展出了独有的唱腔和剧本体系。2. 雅部：昆曲被称作“雅部”，以区分于“花部...
在中国戏曲史上,“雅部”是相对于“花部”而言的称谓。“雅部”特指昆曲(昆山腔),因其文辞典雅、表演风格细腻且多表现传统文人审美,清代时受到士大夫阶层的推崇,被官方视为“正声”;而“花部”则指代地方戏曲(如梆子、皮黄等声腔剧种),风格更趋通俗活泼。这一划分体现了当时戏曲的雅俗分野。题目中“雅部”的指...