《花部与雅部》是2007年台湾国家出版社出版的图书，作者是陈芳。内容介绍 中国拥有三百多种由真人扮演的戏曲，其中一半以上形成於清代。缘於领导阶层之倡导奖掖、城市经济之流通繁荣、民间赛会之演戏传统、戏曲腔调之繁衍流播等因素，清代戏曲剧种因而蓬勃发展，蔚为大观。南北交流、花雅争胜，戏曲在宫廷与民间都展现了...
富藏《群英会》钞本在剧本体式和脚色体制上,都表现出“雅部戏”和“花部戏”融合的迹象。但是,我们不能将这种特殊的剧本样态简单化地理解为“雅部”向“花部”的必然过渡,或者“花部”对“雅部”的必然替代。在清代中后期以来的戏剧史上...
花部与雅部都属于戏曲名词。 花部是指乾隆年间昆腔以外的各地方戏曲剧种。当时昆腔逐渐衰落,弋阳腔、梆子腔、二簧调等地方戏曲剧种日趋发达,一般风格较昆腔粗犷,语言也较通俗,北京、扬州等地的封建士大夫称昆腔为“雅部”,昆腔以外的剧种为“花部”或“乱弹”,以寓褒贬之...
1. 清代乾隆、嘉庆年间，中国戏曲发展过程中出现了著名的“花雅之争”。2. “花雅之争”实质上是花部和雅部之间的竞争。雅部指的是昆腔，这是苏州地区的地方戏。昆腔因为其音律的精致和乐词的优美，在明清以来的苏州地区赢得了主导地位。3. 然而，昆腔也有其局限性，它使用吴语方言演唱，对于非苏州...
花雅之争，是指在清朝乾隆、嘉庆年间，戏剧舞台上出现了以昆腔为代表的雅部与包括京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等在内的花部之间的竞争。昆腔，也就是雅部，源于苏州地区，以音律精美、乐词优美而获得江南地区的主导地位。然而，由于昆腔使用吴语方言演唱，对于非苏州地区的人来说，难以...
百度试题 题目23.花部与雅部 相关知识点: 试题来源: 解析反馈 收藏
百度试题 题目31.花部与雅部 相关知识点: 试题来源: 解析反馈 收藏
(2024·北京朝阳区期中·5)明末清初出现“花部”与“雅部”之争。“雅部”,仅指昆曲;“花部”,指昆曲之外的各种声腔剧种。时人评价:昆戏者,以曲为主,其文词合于士夫之口;花部者,以戏为主,本无与于文学之事,惟在能刻画描摹,技尽于场上,然其感动妇孺,不与案头文章相侔(注:等同)也。京剧的出现,标志着“...
雅之争，说的是清朝乾隆年间以来戏剧舞台上属于雅部的昆剧与花部所属的梆子雅部，即所谓高雅、正统之戏剧；花部自然带有低俗、杂乱的贬意，因此又有“
所谓花、雅之争，说的是清朝乾隆年间以来戏剧舞台上属于雅部的昆剧与花部所属的梆子腔、皮黄腔、弦索腔和弋阳腔等各声腔剧种的三次竞争。雅部，即所谓高雅、正统之戏剧；花部自然带有低俗、杂乱的贬意，因此又有“乱弹”之称。乾隆初年，在北京出现了观众喜好京腔(即高腔)，京中“六大名班，九门...