唐张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦,动合神功”。“飞白书”作为一种字体因种种原因衰落下去,然而书法线条中“丝丝露白”的“飞白”效果却被古今优秀的书法家们广泛的应用,中国书法线条贵润不贵燥,以中锋为主饱含墨露的书法线条有血有肉,有精神气质,“枯笔”则没有血气缺乏生命力,属于“败...
飞白与枯笔有什么区别?飞⽩与枯笔有什么区别?飞⽩是书法中的⼀种特殊笔法,相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的⼯匠⽤帚⼦蘸⽩粉刷字的启发⽽创造的。东汉灵帝时修饰鸿都门,匠⼈⽤刷⽩粉的帚写字,蔡邕见后,归作“飞⽩书”。它的笔画有的部分呈枯丝平⾏,转折处笔画突出,北宋黄伯思说:'...
饱蘸浓墨而慢速书写时往往形成不了飞白,随着笔锥中墨量的减少以及运笔速度的增加,飞白逐渐显现。古人强调中锋运笔,推崇第一种类型的飞白线条,但是,草书运笔迅捷而不拘常理,笔锋变化不定,笔笔中锋已无可能,形成图2、图3中两种飞白形态实在自然不过。况且,三种飞白线条具...
徐渭的飞白在书写过程中增加了明显的提按与顿挫,使飞白中心的黑色墨线出现点状,运动感强烈。结体内空白造型也以开放性为主,封闭性空白形状不同于祝允明、黄庭坚而接近于怀素,显得较为规则,长卷作品最为典型。王铎狂草长卷都有大量线条飞白的造型,第三类飞白运用尤其广泛,成为王铎重要的形式语言之一。结体内造型不...
自然会形成枯笔,这个时候不要再添墨,就用枯笔写。但是速度不能过快,应该缓缓自然写出,这样的飞白才会有力度。“飞白”这种书体在书法史上来看,是慢慢衰退的,逐渐退出了书法的大舞台,这与它的实用性不强,以及风格太过于迥异等原因有关,但是现在也有人在学这种飞白体,就是外形更加古怪了!
而枯笔表现出来的特征和飞白大相径庭,枯笔中的“白”是无规律的、笔画平移、提按绞转皆有可能、无须飞举之势。说白了就是飞白具有可控的必然性,枯笔具有不可控的偶然性。《书概》:“草书渴笔,本于飞白”,因此,枯笔是受飞白书的启发产生的才合乎情理,两者不是截然无关的。把两者截然分开的书论比如明娄坚...
于少平讲书法鉴赏-枯笔飞白 查看AI文稿 17云逸书院 00:33 #劲根笔法是尹老自创的一种笔法,枯笔飞白更能体现古树老藤的苍劲和时间感。 谢谢喜爱#书法 #传承文化 #尹成富 1215尹成富-劲根笔法 00:06 王羲之书法学习#行草#圣教序 606彦燕书法 1011常猛书法...
图2 “飞白”类型之二 3.线条中心与边缘轮廓线皆模糊,形成朦胧迷幻的视觉感受(图3)。 打开网易新闻 查看精彩图片 图3 “飞白”类型之三 飞白的形成源于运笔与用墨。 饱蘸浓墨而慢速书写时往往形成不了飞白,随着笔锥中墨量的减少以及运笔速度的增加,飞白逐渐显现。古人强调中锋运笔,推崇第一种类型的飞白线条,但是...
书法| 书法高手为何都爱“枯笔飞白”? 古人称空白的处理为“布白”,“黑之量度为分,白之虚净为布。”清人蒋和将空白进行了分类:“布白有三,字中之布白,逐字之布白,行间之布白。” “字中之布白” 即如古人所谓的结体,我们现在称之为“结体内空白造型”;“逐字之布白”是指字与字之间即结体间的空白...
关于飞白与枯笔法大多出现于行草书中,有些大家在楷书中也偶有出现。写出这种笔触大概以下条件:一 、用生宣写大字时容易出飞白。由于生宣吸墨快,书写者书写前几笔也必须快,由于墨笔的接触面不同,朝下的面会墨很重,重墨后如再疾行笔或疾速转换毫面都会显露飞白。如图一足的中点前的翻折、帝的折勾处。二 ...