唐张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。“飞白书”作为一种字体因种种原因衰落下去，然而书法线条中“丝丝露白”的“飞白”效果却被古今优秀的书法家们广泛的应用，中国书法线条贵润不贵燥，以中锋为主饱含墨露的书法线条有血有肉，有精神气质，“枯笔”则没有血气缺乏生命力，属于“败...
对于在书写枯笔和飞白时压力和速度控制不佳的问题，可以通过多次练习，参考F - v曲线的反馈，逐渐掌握合适的压力和速度变化规律，从而提高书写枯笔和飞白的技巧和水平，实现更加自然、流畅的墨法表现。四、典型案例的跨维度解析 4.1 王铎《草书诗卷》的涨墨系统 4.1.1 流体模拟 王铎的《草书诗卷》是其运用涨墨技...
飞白指的是笔墨线条中所包含的空白，能使线条呈现出黑中有白、黑白对比的形态。所谓的飞白书又叫作草篆，这种字的形态大体上有些像隶书，但是它与隶书又完全不同，它之所以叫做飞白，是因为这种字体在笔画里有很多露白的地方，就像枯笔写的，丝丝露白，所以叫做飞白了。书法是在白色的纸面上书写黑色的线条，从“...
1. 产生原因不同:飞白主要是由于毛笔含水量不足或运笔速度过快而产生的露白现象;而枯笔则是由于毛笔在使用过程中水分逐渐蒸发而变得干涩所形成的特殊笔触。 2. 表现形式不同:飞白表现为墨迹中的丝丝露白,呈现出一种轻盈、飘逸的美感;而枯笔则表现为笔触的生硬、粗糙,呈现出一种厚重、质朴的美感。 3. 表达效果不...
而枯笔表现出来的特征和飞白大相径庭，枯笔中的“白”是无规律的、笔画平移、提按绞转皆有可能、无须飞举之势。说白了就是飞白具有可控的必然性，枯笔具有不可控的偶然性。《书概》：“草书渴笔，本于飞白”，因此，枯笔是受飞白书的启发产生的才合乎情理，两者不是截然无关的。把两者截然分开的书论比如明娄坚...
飞白与枯笔在书法中各有其独特之处,它们之间的区别主要体现在以下几个方面: 一、定义与起源 飞白:起源于汉朝末年的一种汉字书法形体,笔画露出白地,由东汉蔡邕所创。这种书体笔画中实处圆润,只有很少的一部分出现虚空,使得其韵味神逸。飞白书中夹有丝白,历代书家努力追求这种艺术风格,乃取其书体更显苍劲。 枯笔:书...
飞白 飞白指的是笔墨线条中所包含的空白，能使线条呈现出黑中有白、黑白对比的形态。书法是在白色的纸面上书写黑色的线条，从“图底关系”看，白往往被认为是“底”，处于视觉远处；黑则成“图”，位于视觉近处。飞白则弱化了图与底之间的视觉深浅，对于纸面的空间分割较弱，故飞白线条常与苍茫、质朴、迟涩、...
枯笔飞白之法的应用,使书法作品看上去飘飘渺渺,像烟雾袅袅。 飞白笔画给人感觉比较虚幻,像云过天空,有退后的空间感觉。 飞白笔画和浓墨巧妙应用,会让作品表现力更丰富。 浓墨能增强书法厚重感,让人感觉字有向前跳的空间感。有很强视觉冲击力。 林散之草书,毛泽东诗词水调歌头《重上井冈山》,墨色变化丰富,有浓墨,有...
飞白线条的组合而成的结体空间具有通透的视觉审美,类似于太湖石“瘦、皱、漏、透”的特点,如图4。 图4 “飞白”线条构成的结体造型 单字中的飞白能突出单字的造型空间,连续出现而形成的飞白空间能制造整体造型空间的深度层次感。若能将飞白造型恰当运用于整篇,则能营...
枯笔是国画和书法的⼀种笔法。指⽤蘸墨很少的⽑笔作画或写字。笔中浓墨所含⽔分⼤多失去后在纸上的⾏笔效果。即容易出现“假飞⽩”。古代杰作中的枯笔写的都很慢,所以⼜润⼜厚。清李⽃《扬州画舫录·虹桥录上》：“﹝程邃﹞善画⼭⽔，纯⽤枯笔。” 邵宇《谈⽊版⽔印 画》：“刻...