对于在书写枯笔和飞白时压力和速度控制不佳的问题，可以通过多次练习，参考F - v曲线的反馈，逐渐掌握合适的压力和速度变化规律，从而提高书写枯笔和飞白的技巧和水平，实现更加自然、流畅的墨法表现。四、典型案例的跨维度解析 4.1 王铎《草书诗卷》的涨墨系统 4.1.1 流体模拟 王铎的《草书诗卷》是其运用涨墨技...
唐张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。“飞白书”作为一种字体因种种原因衰落下去，然而书法线条中“丝丝露白”的“飞白”效果却被古今优秀的书法家们广泛的应用，中国书法线条贵润不贵燥，以中锋为主饱含墨露的书法线条有血有肉，有精神气质，“枯笔”则没有血气缺乏生命力，属于“败...
饱蘸浓墨而慢速书写时往往形成不了飞白,随着笔锥中墨量的减少以及运笔速度的增加,飞白逐渐显现。古人强调中锋运笔,推崇第一种类型的飞白线条,但是,草书运笔迅捷而不拘常理,笔锋变化不定,笔笔中锋已无可能,形成图2、图3中两种飞白形态实在自然不过。况且,三种飞白线条具有...
徐渭的飞白在书写过程中增加了明显的提按与顿挫，使飞白中心的黑色墨线出现点状，运动感强烈。结体内空白造型也以开放性为主，封闭性空白形状不同于祝允明、黄庭坚而接近于怀素，显得较为规则，长卷作品最为典型。王铎狂草长卷都有大量线条飞白的造型，第三类飞白运用尤其广泛，成为王铎重要的形式语言之一。结体内造型不...
自然会形成枯笔，这个时候不要再添墨，就用枯笔写。但是速度不能过快，应该缓缓自然写出，这样的飞白才会有力度。“飞白”这种书体在书法史上来看，是慢慢衰退的，逐渐退出了书法的大舞台，这与它的实用性不强，以及风格太过于迥异等原因有关，但是现在也有人在学这种飞白体，就是外形更加古怪了！
1. 产生原因不同:飞白主要是由于毛笔含水量不足或运笔速度过快而产生的露白现象;而枯笔则是由于毛笔在使用过程中水分逐渐蒸发而变得干涩所形成的特殊笔触。 2. 表现形式不同:飞白表现为墨迹中的丝丝露白,呈现出一种轻盈、飘逸的美感;而枯笔则表现为笔触的生硬、粗糙,呈现出一种厚重、质朴的美感。 3. 表达效果不...
飞白与枯笔在书法中各有其独特之处,它们之间的区别主要体现在以下几个方面: 一、定义与起源 飞白:起源于汉朝末年的一种汉字书法形体,笔画露出白地,由东汉蔡邕所创。这种书体笔画中实处圆润,只有很少的一部分出现虚空,使得其韵味神逸。飞白书中夹有丝白,历代书家努力追求这种艺术风格,乃取其书体更显苍劲。 枯笔:书...
而枯笔表现出来的特征和飞白大相径庭，枯笔中的“白”是无规律的、笔画平移、提按绞转皆有可能、无须飞举之势。说白了就是飞白具有可控的必然性，枯笔具有不可控的偶然性。《书概》：“草书渴笔，本于飞白”，因此，枯笔是受飞白书的启发产生的才合乎情理，两者不是截然无关的。把两者截然分开的书论比如明娄坚...
飞白指的是笔墨线条中所包含的空白,能使线条呈现出黑中有白、黑白对比的形态。书法是在白色的纸面上书写黑色的线条,从“图底关系”看,白往往被认为是“底”,处于视觉远处;黑则成“图”,位于视觉近处。飞白则弱化了图与底之间的视觉深浅,对于纸面的空间分割较弱,故飞白线条常与苍茫、质朴、迟涩、遒劲等美感体...
枯笔飞白之法的应用,使书法作品看上去飘飘渺渺,像烟雾袅袅。 飞白笔画给人感觉比较虚幻,像云过天空,有退后的空间感觉。 飞白笔画和浓墨巧妙应用,会让作品表现力更丰富。 浓墨能增强书法厚重感,让人感觉字有向前跳的空间感。有很强视觉冲击力。 林散之草书,毛泽东诗词水调歌头《重上井冈山》,墨色变化丰富,有浓墨,有...