【摘要】 技术革命使艺术品的广泛复制成为可能。复制技术的不断提高,产生了以机械复制为创作手段的电影艺术。《机械复制的艺术作品》是本雅明对在现代科技迅猛发展背景下产生的艺术作品的特性的概括,主要包括:1…
实际上,艺术作品的灵韵般的存在方式,从未与它的礼仪功能分开过。技术复制的出现,使艺术以“为艺术而艺术”的口号来自救,暴露出其神学的属性。可以说艺术作品的可技术复制性有史以来第一次把其从礼仪中解放。当艺术创作的原真性失效之后,艺术的整个社会功能也发生了变化。艺术品价值从膜拜转向展示(Ausstellungswert),...
原作的即时即地性组成了它的原真性( Echthei)。对传统的构想依据这原真性,才使即时即地性时至今日作为完全的等同物流传。完全的原真性是技术当然不仅仅是技术一一复制所达不到的。原作在碰到通常被视为赝品的手工复制品时,就获得了它全部的权威性,而碰到技术复制品时就不是这样了。引自第7页 此外,对艺术品...
在这个机械复制的时代啊,艺术作品变得可神奇了。以前的艺术作品那都是独一无二的,就像那些古老教堂里的壁画,只能在原地看,珍贵得很。可现在呢,就像我们看的那些海报、照片啥的,都是艺术作品的复制。比如说一幅名画,通过印刷,好多人都能在家里挂一幅差不多的,这在以前可不敢想。 我就想起有一次我去博物馆看画...
读书笔记:《机械复制时代的艺术作品》.docx,读书笔记:《机械复制时代的艺术作品》 一、瓦尔特·本雅明生平及主要作品 瓦尔特·本雅明全名是瓦尔特·本迪克斯·舍恩弗利斯·本雅明〔Walter Bendix Schonflies Benjamin〕。德国美学家、文艺批判家和哲学家,西方马克思主义
一、文本梳理本雅明先简要回溯了技术复制的历程,从与“手”(文字)有关的石印术、印刷术到与眼有关的摄影、再到声音...他认为机械复制的一个缺点是使艺术作品失去了即时即地性。这种即时即地性蕴含着艺术品物理构造和占有关系变化的历史。与手工复制品相比,原作可获得全部权成性;而与技术复制品,原作不可。原因...
机械复制时代的艺术作品 第一稿 中国城市出版社 德 瓦尔特 本雅明1对马克思的继承2木刻,镌刻,蚀刻-石印术-摄影不仅仅能复制一切传世的艺术作品,还在艺术处理方式上有一席之地两种功能:对艺术品的复制;电影艺术3原真性艺术品的及时及地性不可复制,构成历史;艺术受制于历史,在物理构造和占有关系上发生变化。原作的及...
电影演员:机械复制艺术的一大特点是机器媒介对原真创作的创造性异化。以电影演员为例,其形象更多由摄影机以上的电影制作机制决定,人被作为道具使用。演员们通过摄影机与大众进行打破原真性的关联,而电影资本与大众力量的角力也决定了展示与膜拜天平的倾斜,这给法西斯艺术以可乘之机。 面向大众的展示:影音复制时代的民...
机械复制时代的艺术作品失去的是光晕。光韵的核心在于艺术品本身的原真性,即为即时即地性,独一无二性,以及自作品问世以来所包含的全部历史和社会经历。而机械复制则使作品的原真性消失。由于艺术起源于古老的宗…
对绘画的接受:绘画作品的创作方式决定了它即使在机械复制技术的加持下也无法成为一种共时性的群体接受对象。 米老鼠:电影通过摄影机的运用超越了对现实世界的复制,展现突破感官的神秘知觉,并为观众所感知,创造出一种集体的荒诞梦幻。 达达主义:达达主义者试图用传统艺术形式创造类似电影的令人惊颤的触觉特质,这属于艺...