20世纪最富原创性的思想家之一、法兰克福学派的重要成员——瓦尔特·本雅明是20世纪西方知识分子中充分注意到摄影的极少数人中的一个。他的《摄影小史》(1931)与《机械复制时代的艺术作品》(1936年)堪称摄影、文化理论的经典著作,也是当今方兴未艾的文化研究领域的必读之作。
然而,机械复制技术打破了这一传统,机械复制使艺术品的批量生产成为可能,使艺术传播比以往任何时代都要便利、广泛,机械复制打破了精英阶层对艺术的垄断,普通大众也可以参与到艺术活动之中,艺术品的价值从膜拜价值滑向展示价值,艺术品的神秘感消失了,艺术品的灵韵被打破。 第三,艺术品的观赏方式。传统艺术作品要求欣赏者...
摄影小史+机械复制时代的艺术作品 8.4分 Benjamin,Virilio驴之羽 Benjamin在机械复制时代看到了“震惊”,而Virilio在某种“科幻理论”中大谈“消失”。我深深地着迷于Benjamin在《摄影小史》里的一句话,从今以后,我们要把“艺术作为摄影”而非“摄影作为艺术”。这宣告了“现代性”不可阻挡地侵入了本真美学的视线,那么...
W.本雅明《机械复制时代的艺术作品》结构梳理 出发点: 如何在文化艺术这样的上层建筑层面发现不同于传统的新的阶级关系的博弈,并且创造一套属于马克思主义的艺术理论概念话语。 方法论创新(不知道是不是开创者): 放弃传统的艺术理论(创造力、天才、永恒价值、风格、形式、内容·),而是分析新艺术的“物质外壳”带来的...
江苏人民出版社出版的《摄影小史+机械复制时代的艺术作品》,收录了本雅明的三篇论文,"摄影小史"和"机械复制时代的艺术作品"前后两稿。后者的第二稿,实际上是第一稿的简写版本,最终完成于1939年。这篇论文本质上是本雅明整个庞大的"拱廊街计划"的一个注脚,穿插在本雅明的鸿篇巨制之中,在他的著作里,该论文还是相对...
全书共收入瓦尔特·本雅明于20世纪30年代写就的《摄影小史》(1931)、《机械复制时代的艺术作品》(1936)、《绘画与摄影》(1936)和《法国国家图书馆中国画展》(1938)4篇论文。 其中,《摄影小史》和《机械复制时代的艺术作品》均为本雅明享誉世界的佳作名篇。作为对摄影、电影的批评实践中的丰碑,它们不仅为人们理解这两...
全书共收入瓦尔特·本雅明于20世纪30年代写就的《摄影小史》(1931)、《机械复制时代的艺术作品》(1936)、《绘画与摄影》(1936)和《法国国家图书馆中国画展》(1938)4篇论文。 其中,《摄影小史》和《机械复制时代的艺术作品》均为本雅明享誉世界的佳作名篇。作为对摄影、电影的批评实践中的丰碑,它们不仅为人们理解这两...
摄影如何成为创造性的,其需要建构什么东西,创造性摄影和建构性摄影出现的时代背景和美学发展背景是什么?——”精神战胜了器械,它将器械的精密结果转化成了生命的等价物。“当今社会秩序的危机越是散发开来,其间单个要素越是僵硬地走向彼此势不两立的对峙,那么,创造物——就其最深层本质而言是变体,对峙是其父,模仿是...
P21 摄影之于绘画如同钢琴之于提琴,用技术与机械代替了调音的过程。 机械复制时代的艺术作品 P0 杜拉斯夫人:真或许可能存在,假则纯属人为。 第一稿 1.前言 P47 经济基础在上层建筑的作用,一方面则是在艺术领域的预言。 2.机械复制 P0 运用机械的复制技术的发展意味着手这一艺术作品中的重要媒介逐渐被眼所替代。