怀素的书法，初学欧阳询，曾得以“五云体”著名的吏部侍郎韦陟赏识。其后，师从金吾兵曹邬彤（如上面的图片所示，他是张旭的学生）学习草书。后怀素游遍天下，结交时贤，书名远播，因此，我们看唐诗中，多有提及怀素书法的篇章。大历七年（772）秋，怀素回乡路过东都洛阳，当时颜真卿正客居洛阳，怀素曾趋谒拜访（颜是...
书法之美，并非横平竖直，也不是刻意造势，而是顺应本心，回归自然，笔笔率意自如、包罗万象，书法史2000多年，把这些特点做到极致的，就是张旭、怀素的狂草，它们脱离汉字的传统结构，用笔简练，姿态诡谲。乍一看犹如“鬼画符”，或者儿童涂鸦，艺术气息十分浓厚，至于2人之间，水平孰高孰低的问题，世人争论千年，最终...
张旭最经典的代表作就是《古诗四帖》，怀素的代表作是《自叙帖》，如果我们从整体上来看，这两件作品无疑都是气韵流畅，浑然一体的，但这并不意味着，他们之间没有“习惯动势”的结体规律可言。张旭狂草的连绵，大多数都是依靠字与字之间的连属来完成的，也就是上一个字的笔画和下一个字的笔画顺势连在一起...
《此作既吸收了王献之的神采、张旭的肥笔，又兼容了汉代草隶之笔于一炉，堪称是怀素的里程碑之作。清代梁巘认为此作乃怀素最佳之作，其地位在《自叙帖》之上。现藏于西安碑林第二室。6、《孝经》：“唐草三杰”（贺知章、张旭、怀素）之一的贺知章草书代表作。在张旭之前，贺知章草书影响力为唐朝之最。而这部《...
然而，若把怀素、张旭的狂草放在一起对比，大部分学者认为张旭更胜一筹，这不免引起众人好奇，为什么草书“天下第一”的怀素，败给了张旭，其实早在唐朝中期，颜真卿已经一语道破真相，当年颜真卿应怀素之邀，为《怀素上人草书歌序》作序。卷中写道：“忽见师作，纵横不群，迅疾骇人，若还旧观。向师师得亲承善诱...
以张旭、怀素为代表的狂草流派，在漫长的书法演变史中独树一帜。细数唐代的草书狂人，无非是张旭怀素。大多数人认为，怀素继承了张旭的狂草。诚然，在技法上，怀素受到了张旭狂草的启发，但在精神上却可以说是截然相反。张旭的草书是激情的倾泻而出，而怀素的草书是一种排除情感、抽象和神秘意义的挥毫。（以上图文均...
可是张芝和张旭并没有真迹留下来，仅见“草圣”怀素有真迹传世，尤为珍贵。在中国书法史上被尊称为“草圣”者仅3人（时人互捧者不论）。东汉张芝创章草，实为书法界划时代意义的书法巨人。后张旭创狂草，名冠一时。怀素继张旭之后把狂草推向了峰尖。张芝、张旭、怀素都是草书艺术最具代表性的人物，论起他们对...
谈及张旭与怀素，常以“颠张狂素”相称，他们在唐代便已并驾齐驱，成为书法史上的两座巍峨高峰，至今无人能及。然而，若要细究二人之高下，或许张旭更胜一筹。怀素草书虽狂放，却不及张旭，原因何在？颜真卿一语道破：“楷书未得法。”怀素在创作《自叙帖》时，曾请颜真卿作序，其中颜氏有言：“忽睹师作，...
张旭人称张长史，母亲是陆柬之的外孙女，书法师从张彦远；不仅门第不低，书法家学渊源也十分深厚，张旭的书法学习历程可以说从未走过弯路，他所接受的是正统“二王”书法教育。怀素则不同。怀素年幼出家，生活贫寒，年纪轻轻便立志学习书法，可惜到了快三十岁，他依旧拒绝师法古人，还不得正统笔法，是一个“门外汉”...
张旭的草书笔法丰富严谨，而变化风云莫测，北大李志敏教授称其“俗人根本看不懂”，而“宋四家”之一的蔡襄更认为怀素与张旭相比，只配为“奴仆”：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近哉？怀素处其侧，直有仆奴之态。”《李青莲序》笔画、结字、章法无可挑剔，把每个字练习透彻，草书技法也就学到家了。而今，我们...