《自叙帖》线条基本变化不大，足以说明怀素用笔有超凡的平衡能力，此种线形主要是以篆入草，粗细较为均匀，而《古诗四帖》线形多变，可见张旭擅长轻重缓急，导致线条有粗有细，有枯有浓，可见张旭用笔的灵活性。从二帖整体来看，怀素相对来说比较理性，《自叙帖》一开始相对平和，逐渐进入佳境，形态上紧凑，有定势，而张旭
🌿 对比今人写的“狂怪乱书”,张旭、怀素两位“顶级”草书大师的字,就如同“仙人下凡”,行笔狂而不乱,疾而不浮,笔势雄健磅礴又超逸飘渺,让草书的艺术气息,与情感和万物变化融为一体,营造出博大精深之感。🌸 不过在这两位“草圣”之后,能把狂草写到“通神”境界的人极少,唯一可圈可点之辈,就是崇尚意韵...
对比今人写的“狂怪乱书”,张旭、怀素两位“顶级”草书大师的字,就如同“仙人下凡”,行笔狂而不乱,疾而不浮,笔势雄健磅礴又超逸飘渺,让草书的艺术气息,与情感和万物变化融为一体,营造出博大精深之感。不过在这两位“草圣”之后,能把狂草写到“通神”境界的人极少,唯一可圈可点之辈,就是崇尚意韵明治时期东渡...
答:怀素(737-799年),俗姓钱,湖南永州零陵人,唐代书法家,以草书最为知名,与张旭合称为“颠张醉素”。他比贺知章小78岁,比张旭小52岁,比颜真卿小28岁;比柳公权大41岁。 怀素传世书法作品多为草书,其中《自叙帖》(图1、2)、《小草千字文》、《论书帖》(图3)、《食鱼帖》(图4)、和《苦笋帖》(图5)为...
大草又称“狂草”,是草书的一种;由唐代张旭、怀素在晋代今草基础上发展而来,用笔连绵,笔画粗细轻重对比鲜明,结字疏密开合错落,章法奇逸跌宕,墨色浓淡枯湿相融。 问题要求解释“大草”,而所给文本完整涵盖其定义、别称、起源(唐代张旭、怀素对晋代今草的演变)、技法特征(用笔、笔画、结字、章法、墨色)等核心要点,内...
大草又称“狂草”,是草书的一种,由唐代张旭、怀素在晋代今草基础上发展形成,以用笔连绵、笔画对比强烈、结字错落、章法奇逸、墨色变化为特点。 题目直接询问“大草”的定义,提供的文本已完整包含答案,内容涵盖大草的别称、历史渊源(唐代张旭、怀素发展晋代今草)、艺术特征(用笔、笔画、结字、章法、墨色)等核心要素,...
墨法是狂草作品的一个重要组成部分,对于作品的视觉形式来说,墨法是必不可少的一个构成要素。张旭和怀素满纸烟云的艺术美感与二人善于用墨是分不开的。用墨乃是中国画中重中之重,在书法中虽然没有中国画关键,但是自古以来也一直受到历代书家的重视,欧阳询《八诀》云: ...
每一次分析草书经典作品怀素《自叙帖》的二元对比、哲学辨证关系等等关系美学时,总有人认为:怀素写作品时根本没有这些意识!等等相类似的观点! 各行各业,低端人群相信偶然性,相信不劳而获,天上掉馅饼……高端人群相信必然性、理性认知,当必然性、理性认知到一定高度,才能出一些无意于佳乃佳的作品……又有感性!
孙过庭在《书谱》中说“古人的书法质朴而今人的妍丽”，但自己的书法却是妍丽风格的成分更多，如果与张旭、怀素的质朴风格相比较就更加明显了。李北海的书法气韵高雅、与众不同，其难能可贵之处尤其在于一点一画都如抛砖落地，让人不敢以虚浮轻率的态度来模仿。李北海的书法以硬朗取胜，而且落笔不涉及浮夸造作。不...
每一次分析草书经典作品怀素《自叙帖》的二元对比、哲学辨证关系等等关系美学时,总有人认为:怀素写作品时根本没有这些意识!等等相类似的观点! 各行各业,低端人群相信偶然性,相信不劳而获,天上掉馅饼……高端人群相信必然性、理性认知,当必然性、理性认知到一定高度,才能出一些无意于佳乃佳的作品……又有感性!