总体而言，《富春山居图》实践创作过程中，综合采用了水墨渲染、披麻皴等技法，充分发挥出淡墨、浓墨和湿笔等绘画技巧的应用价值，此时已达到黄公望本人笔墨上的高峰，用笔潇洒、多变，极具概括性与意象性，画面生动、层次丰富。在艺术表现上，黄公望力求形、神、韵三者的完美融合，笔法雅致而具有意象，墨法苍茫而不失...
被称为“画中之兰亭”的《富春山居图》，入列中国古代十大传世名画，由元代黄公望（1269-1354年）历时多年成绘，完稿时他已80岁高龄。这幅纯水墨山水长卷，横约七米多，以浙江富春江为题材，是画家毕生创作的巅峰作品。画家作为一名全真派道士，他毕生游历于名川大山间，融人生经历于山水画魂之内，此画不仅是自然...
其中，最具代表性的一幅画便是《富春山居图》，当把它放大，黄公望藏在画中的秘密才慢慢显现。先看一下《富春山居图》的全貌（横屏观看会更美丽）：《剩山图卷》 藏于浙江省博物馆 《无用师卷》 藏台北故宫博物院 黄公望出生两年后，蒙古人建立元朝，这个历时98年的王朝鲜有汉人被委以要职。当然，从南宋过...
黄公望 富春山居图局部 至正七年(1347)黄公望79岁高龄时,开始创作《富春山居图》。为了画好这幅画,他“搜尽奇峰打草稿”,积累了丰富的素材。援笔南楼,兴之所至,亹亹布置,逐旋填札。构图布局由平面向纵深展宽,画面显得宽阔而空灵,圆浑的山体、宽广的江面、穿插其间的沙洲,都非常符合富阳一带山水的基本特征。达...
《自题富春山居图》元代 / 黄公望 ▼ 【1】至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹，布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外 【2】故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就...
富春山居图中，除了黑白两个色，没有其他的颜色，全部都是黄公望用水墨笔一笔一笔所画成的，这一幅画可以说和张择端的清明上河图相齐名，将画中的山水画的巧夺天工。同时，他也将感情融入画中的这一份艺术发挥到了极致，再也无人能比得上这一幅巅峰画作，在水墨画里面。黄公望那个时候已经是老年，他笔下的...
《富春山居图》局部 小的一截，是《富春山居图》的起始部分，现存长度约为0.51米，被命名为“剩山图”。黄公望当年起笔就是一座顶天立地的浑厚大山，左侧斜坡缓缓，林木错落，其间点缀数处茅庐，但不见人影。群山三面环抱中，是一片江面。剩山图 视线顺着“剩山图”的江面左移，便进入了更为宽广的江面，...
《富春山居图》是元代画家黄公望创作的一幅长卷，长约651厘米，宽约33厘米。画中描绘了富春江沿岸的山水风光，展现了黄公望对自然的深刻理解和独特的艺术风格。这幅画分为两部分，左侧为“富春山居”，右侧为“秋山图”，合在一起则形成了一幅完整的山水画卷。1.1 艺术风格 黄公望的山水画风格独树一帜，尤其擅长...
《山居图》(后世称为子明卷)其实是明末文人临摹《无用师卷》的摹本,后人为牟利,将原作者题款去掉,伪造了黄公望题款,把乾隆帝蒙骗了。乾隆毕竟是一个很好的鉴赏家,虽然断言《富春山居图》是假的,但因为这幅作品"有古香清韵","非近日俗工所能为",也心存疑虑,一时难断,等待"他日之辨"。可悲的是,清廷...