在黄公望看来,用墨是非常重要的,先从淡墨逐渐过渡到浓墨,可以在纸上看到滋润的特点。画家的这一观点正是元代人在笔墨运用上的理解,突出了笔和墨之间的一种有效结合,收到形神兼备的效果。 [14] 干笔墨法 在《富春山居图》中,观赏者看到的作者的笔墨运用为纯笔墨,并没有采用更多的浓笔墨来对画卷进行表达,...
《富春山居图》既真切地表现出富春江一带秋初的自然风貌,又反映出富春江宁静平和的本质特征。 黄公望 剡溪访戴图云南省博物馆藏 羽化仙去 名传后人 至正十四年(1354年),黄公望逝于富春江边上的小洞天,享年86岁。2011年,富阳黄公望研究会会员在筲箕泉后的灯台瀛发现了一处古代墓葬,当地人说这就是黄公望的墓。经...
总体而言，《富春山居图》实践创作过程中，综合采用了水墨渲染、披麻皴等技法，充分发挥出淡墨、浓墨和湿笔等绘画技巧的应用价值，此时已达到黄公望本人笔墨上的高峰，用笔潇洒、多变，极具概括性与意象性，画面生动、层次丰富。在艺术表现上，黄公望力求形、神、韵三者的完美融合，笔法雅致而具有意象，墨法苍茫而不失...
富春山居图中，除了黑白两个色，没有其他的颜色，全部都是黄公望用水墨笔一笔一笔所画成的，这一幅画可以说和张择端的清明上河图相齐名，将画中的山水画的巧夺天工。同时，他也将感情融入画中的这一份艺术发挥到了极致，再也无人能比得上这一幅巅峰画作，在水墨画里面。黄公望那个时候已经是老年，他笔下的...
民众在元朝被分为四个等级，依次是蒙古、色目、汉人和南人，黄公望属“四等公民”。近7米长的《富春山居图》里共有8人，也都是四等或三等人，他们看似只是山中普通的看客、渔夫和樵夫，实则非同一般。凉亭里的士大夫 凉亭对岸的渔夫 8人中，有1人端坐凉亭，从他的幞头帽子可以看出，这是一位汉人士大夫。他...
《富春山居图》是黄公望晚年的代表作，创作于元至正七年（1347年）。此画以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。黄公望以他高超的技艺和深厚的艺术修养，将富春江一带的山水景色描绘得如诗如画，令人陶醉。在《富春山居图》中，黄公望运用了多种绘画技法，如皴...
《富春山居图》是元代著名画家黄公望于1350年创作完成的一副纸本水墨画,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。 《富春山居图》是公认的中国山水画的巅峰之作,其中凸显了画家本人的艺术风格,寄托了画家的思想感情,被誉为“画中之兰亭”。《富春山居图》与《洛神赋图》、《清明上河...
《自题富春山居图》元代 / 黄公望 ▼ 【1】至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹，布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外 【2】故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就...
我家住在江边的山上, 你就住我家吧。 黄公望步履蹒跚, 跟着樵夫来到一个叫庙山坞的山沟里。 这里零星住着七八户人家, 此处三面环山、一面临江, 举目四望,山峦起伏、林木葱笼、江水如练, 整个富春江尽收眼底, 景致奇美。 黄公望这一住就是四年。 这四年里, 他天一亮就戴着竹笠、 穿着芒鞋出门, 心随念走...