总的来说，蒲华是一位才华横溢却又命运多舛的艺术家。他的书画作品充满了生命力和艺术感染力，是中国近代绘画史上的瑰宝。而他的命运则提醒我们，要更加关注和尊重艺术家的劳动和成果，为他们创造更好的创作环境和生活条件。
蒲华颠沛流离,备尝人间冷暖。朱瑶春在《粗头乱服 地行散仙——蒲华其人其画》一文中提到,蒲华曾寄宿诸暨城隍庙,由庙祝带到当地一些乡绅、地主家里作画,赚取润笔之资。有一次,蒲华正在一位地主家里作画,这个地主看到蒲华的字写得歪歪斜斜,就对庙祝说:我家挂账先生的字写得比他...
富于笔墨穷于命海派大师——蒲华 蒲华（1832年—1911年）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦、剑胆琴心室等。蒲华，晚清时期璀璨夺目的书画巨匠，与虚谷之空灵、吴昌硕之雄浑、任伯年之灵动并驾齐驱，共铸“海派四杰”之辉煌...
蒲华(1839～1911)晚清画家,书法家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成,字作英,亦作竹英、竹云,号胥山野史、种竹道人,一作胥山外史,斋名九琴十砚斋、芙蓉庵,亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。曾参加科举考试,最终只得秀才,从此绝念...
蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥（音同需）山野史、胥山外史、种竹道人；其斋名为 九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦（音同安）、剑胆琴心室等。他是晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。蒲华的画，师承陈淳、徐渭、郑板桥，也借鉴了不少其他画家...
蒲华除了画画以外，他还是一个书法家，这也不奇怪，一个画家必然是一个书法家，书法是用来辅助绘画的，绘画的书写性就油书法来完成。他与虚谷、吴昌硕、任伯年并称为“海派四家”。蒲华在海上画派诗书画独树一帜，擅长墨竹、山水、兼花卉，布局新颖，构思巧妙，尤以墨竹最佳，人称“蒲竹”。他自己也一生淡泊名利...
蒲华(1832—1911)字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵,夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清著名书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。 蒲华早年科举,仅得秀才,遂绝念仕途,潜心书画,携笔砚出游四方,后寓居上海,卖画为生。善花卉、山...
吴昌硕在蒲华的"芙蓉庵燹余草"序言中回忆往事："作英蒲君为余五十年前之老友也，晨夕过从，风趣可挹。当于夏月间，衣粗葛，橐笔三两枝，诣缶庐。汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹石。墨沈淋漓，竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏。其襟怀之洒落，逾恒人也如斯。"两位艺坛巨匠，品相埒，...
蒲华年长吴昌硕12岁，两人过往甚密。吴昌硕多次为蒲华刻印，蒲华也经常在吴昌硕的家中挥毫泼墨，其情谊可见。一个奇怪的问题是，很多画家都一致认为蒲华的才情高于吴昌硕，他有些作品的视角冲击力、艺术感染力似乎胜过吴昌硕；可是，大家又一致认为，蒲华的作品还不是像吴昌硕那样至善至美。为什么会这样呢？是蒲华的才情没...