绝笔收势,馀綖纠结;若山蜂施毒,看隙缘巇;腾蛇赴穴,头没尾垂。是故远而望之,漼焉若注岸奔涯;就而察之,一画不可移。几微要妙,临时从宜。略举大较,仿佛若斯。 今译 文字的产生,开始于苍颉,他描绘那鸟兽蹄迒之迹,用来制定文字。到了后世,典籍越来越多;时世有许多不常见的事,政治有许多权变;官事荒疏了,...
草书的“气势美”是书法美的重要范畴，张怀瑶在《书仪》中讲到草书与真书的最大区别就在于草书作品完成后，气势还像烟雾一样在作品上缓绕，虞世南《笔髓论释草》云：“草即纵心奔放……既如舞袖挥拂而萦纤，又若垂藤穋盘而绮绕……或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。”‘“势”作...
再者，从审美角度来看，《草书势》展现了崔瑗独特的审美追求。崔瑗认为，草书之美在于其“气势生动”，即草书作品应该具有生动的气韵和强烈的感情色彩。这种审美追求体现了崔瑗对书法艺术的高度理解和热爱，也为我们提供了认识草书艺术审美价值的重要视角。此外，《草书势》还对草书的创作方法和技巧进行了详细阐述。崔瑗强...
全盟草原牧草长势呈现南部与常年持平,中东部、西部偏差,特别是锡林浩特市、苏尼特左旗、苏尼特右旗、二连浩特市大部地区旱情较重牧草长势差,全盟草群平均高度为12.5厘米,干草产量18.8公斤/亩。乌兰察布市、包头市达茂旗5月下旬至6月上旬无降水或有微量降水,大风天数较多...
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示简易之指,非圣人之业也。”(《非草书》)崔瑗说:“爰暨末叶,典籍弥繁,时之多僻,政之多权,官事荒芜,剿其墨翰,惟多佐隶,旧字是删。草书之法,盖又简略,应时谕指,用于卒迫,兼功并用,爱日省力,纯俭之变,岂必古式。”(《草势》)与赵壹和崔瑗比较,索靖对草书的由来缺少必要的叙述,突兀得令人莫名其妙。
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这种自觉是随着草书的成熟而出现的,因而中国书论的开端不在讨论篆、隶,而正是围绕着对草书的评价展开的。《草书势》已佚,但西晋卫恒《四体书势》中保留了其全文,因而此篇见于《历代书法论文选(16页)》中西晋卫恒《四体书势 草势》。 《...
崔瑗《草书势》原⽂及译⽂(2011-09-19 13:13:00)（原⽂）书契之兴，始⾃颉皇；写彼鸟迹，以定⽂章。爱暨末叶、典籍弥 繁；时之多僻，政之多权。官事荒芜，勒其墨翰；惟多佐⾪，旧字是删。草书之法，盖⼜简略；应时谕指，⽤于卒迫。兼功并⽤，爱⽇省⼒；纯俭之变，岂必古式...
而是从总的宇宙当中去拈取各种事物来进竹比喻。语言瑰丽，辞藻华贵。他在《草书势》的最后说，草书法度谨言而又变幻多端，不但继承了古书的优越，而且精粹未失。可以说草书开创了新的纪元，上则顺应历史潮流，下适则应于社会需求。而挥洒草书是高尚的情趣，观赏草书页使人心情愉悦。