草书的创作往往需要一种特定的心境和状态。它要求书写者全神贯注,融入自己的情感和思考。草书的笔画如同山蜂施毒,螳螂抱枝,展现出一种独特的韵味和力量。🔍 草书的欣赏与理解 远看草书,如同山崖崩塌,气势磅礴;近看则纤毫毕现,一笔一画都不可移动。草书的创作需要一种临时的从宜性,根据不同的环境和心境进行创作。
《草书势》是谈论草书技法的文章,用比喻的手法加以描述。文见《晋书列传第六·卫恒传》 这是流传至今的我国历史上最早的一篇书法论文,而且是论草书的。书法是一种线条艺术,草书于此尤具代表性。因此,这篇文章也就弥足珍贵。文章在讲了书法的起源之后,重点讲了草书的产生,指出由于“官事荒芜”,出现了比大小篆简略...
在隶书蓬勃发展时期，崔瑗拿出草书进行分析，这与草书本身的特点有着密切关联。虽然篆、隶、行、楷也能表现书法的美，但草书有它独特的优越性，草书本身符号性更强、抽象程度更高，变化也更丰富，艺术表现形式更加纯粹，更利于人们情感的宣泄。崔瑗在《草书势》中重点阐释了草书以下几种美：草书的师造化美 唐代张燥...
故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”草是草书发展的最后阶段和样式。狂草之势包含草书之势，并在此基础上有所发展。狂草之势体现出以下特征：1、纵势突出，尤其在单字之势和行势中更为明显。表现为打散单字的常规结构、点画的省减、上下之间线条的连绵等等。从势的方向与形态上分析，书法作品...
《崔瑗草书势》原文：书契之兴，始自颉皇；写彼鸟迹，以定文章。爰暨末叶，典籍弥繁。时之多僻，政之多权。官事荒芜，剿其墨翰；惟作佐隶，旧字是删。草书之法，盖又简略；应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力；纯俭之变，岂必古式。观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不副规。抑左扬右，望...
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在书法理论史上,有确切记载的“势”最早出现在东汉前期的书法家崔瑗的《草书势》中。此后,这种以“势”论书的书法品评小赋便在其影响下盛行于汉魏六朝。除崔氏外,由其领起并受其影响的“书势”之作有:东汉蔡邕的《九势》、《篆势》,西晋成公绥的《隶书体》,卫恒《四体书势》中的《字势》、《隶势》,索...
《草书势》原文:书契之兴,始自颉皇;写彼鸟迹,以定文章。爰暨末叶、典籍弥繁;时之多僻,政之多权。官事荒芜,勦其墨翰;惟多佐隶,旧字是删。草书之法,盖又简略;应时谕指,用于卒迫。兼功并用,爱日省力;纯俭之变,岂必古式。观其法象,俯仰有仪;方不中矩,圆不中规。抑左扬右,望之若欹。兽跂鸟跱,...