《艺术与物性(论文与评论集)》是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本,包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论,初步反思极简主义的《形状之为形式》,代表其批评顶峰的《莫里斯·路易斯》,以及划时代的《艺木与物性》。这些论文不仅确立了...
“我想提出的答案是:实在主义之支持物性只不过是对新型剧场的一种追求罢了,而剧场如今已成为艺术的否定。 实在主义的感受力是剧场化的,因为,首先它关注观看者遭遇实在主义作品的实际环境。莫里斯明明白白地说出了这一点。在过去的艺术中“从作品中得到的东西,严格地位于作品内部”,而对实在主义艺术的经验则是对一个...
弗雷德把艺术和物性之间的关系剖析得那叫一个透彻。我以前从来没想过,一个破破烂烂的椅子或者一块脏兮兮的抹布都能跟艺术挂上钩。这让我不禁想到,是不是我们的生活中到处都充满了艺术,只是我们自己没有发现而已?也许我们每天都在与艺术擦肩而过,却还浑然不知。 不过,说真的,有些地方我读得云里雾里的。我就...
弗雷德就从格林伯格这里起步,他试图围绕着波洛克的艺术探索,从线条的功能开始,来说明一种只诉诸纯粹视觉的视觉性风格。
迈克尔·弗雷德(Michael Fried),美国诗人、艺术史家、艺术批评家和文学批评家。这篇广为流传的批评论文却无意间为其批判对象,即极简主义建立了理论基础,使其成为一个以新的现象学经验模式为基础的艺术运动。1970年以后,弗雷德很少再撰写评论,而是集中在美术史研究生涯上。
在《形状之为形式》(1966)中的一个脚注里,弗雷德通过批判极简艺术的还原论而公开指向格林伯格:“我所说的现代主义绘画的还原论观念是指:大约自马奈以来的绘画被视为一种认知之事,其中某种品质(例如实在性)、几套规范(例如平面性及对平面性的限定),或问题核心(例如如何承认绘画基底的实在特征),不断地被揭示为构成...
在长达74页的导论与新近撰写的“中文版序”中,弗雷德·弗雷德详尽地回顾了自己的艺术批评生涯,澄清了广泛的议题,尤其是阐述了他与格林伯格的现代主义理论的主要分歧,明确了他的艺术批评与艺术史研究之间的关系,并强调了他在近几年当代艺术研究中所捍卫的价值。
迈克尔·弗雷德(Michael Fried),美国诗人、艺术史家、艺术批评家和文学批评家。这篇广为流传的批评论文却无意间为其批判对象,即极简主义建立了理论基础,使其成为一个以新的现象学经验模式为基础的艺术运动。1970年以后,弗雷德很少再撰写评论,而是集中在美术史研究生涯上。
《艺术与物性:论文与评论集》这是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本,包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论《三位美国画家… 关注话题 管理 分享 简介 讨论 ...
《艺术与物性(论文与评论集)》是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本,包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论,初步反思极简主义的《形状之为形式》,代表其批评顶峰的《莫里斯·路易斯》,以及划时代的《艺木与物性》。这些论文不仅确立了...