《艺术与物性(论文与评论集)》是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本,包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论,初步反思极简主义的《形状之为形式》,代表其批评顶峰的《莫里斯·路易斯》,以及划时代的《艺木与物性》。这些论文不仅确立了...
弗雷德把艺术和物性之间的关系剖析得那叫一个透彻。我以前从来没想过,一个破破烂烂的椅子或者一块脏兮兮的抹布都能跟艺术挂上钩。这让我不禁想到,是不是我们的生活中到处都充满了艺术,只是我们自己没有发现而已?也许我们每天都在与艺术擦肩而过,却还浑然不知。 不过,说真的,有些地方我读得云里雾里的。我就...
“我想提出的答案是:实在主义之支持物性只不过是对新型剧场的一种追求罢了,而剧场如今已成为艺术的否定。 实在主义的感受力是剧场化的,因为,首先它关注观看者遭遇实在主义作品的实际环境。莫里斯明明白白地说出了这一点。在过去的艺术中“从作品中得到的东西,严格地位于作品内部”,而对实在主义艺术的经验则是对一个...
这样一种勾勒,也可以更进一步突出弗雷德批判极简艺术的剧场性的几个关键点:设计观众的“情境”,追求跨界的“综合”,呈现无限的“绵延”。显而易见的是,弗雷德用以批判的现代主义立场——坚持价值和品质、坚持艺术门类的独立性——主要来自格林伯格;但是,他对极简艺术的反感使他将矛头指向了格林伯格带有本质主义特征的还...
不过,弗雷德把艺术家置于一种类似道德选择的境地,要用一种更精致的伦理学模式来解释艺术创作。而其潜在的意思是:现代艺术家对艺术问题的解决,就像做道德判断一样,压上了个人的生命感受和理智来作为担保;因此,现代主义艺术不是风花雪月、多愁善感和意气用事,而有其具体的情境逻辑,有其客观的基础。
迈克尔·弗雷德(Michael Fried),美国诗人、艺术史家、艺术批评家和文学批评家。这篇广为流传的批评论文却无意间为其批判对象,即极简主义建立了理论基础,使其成为一个以新的现象学经验模式为基础的艺术运动。1970年以后,弗雷德很少再撰写评论,而是集中在美术史研究生涯上。
迈克尔·弗雷德(Michael Fried),美国诗人、艺术史家、艺术批评家和文学批评家。这篇广为流传的批评论文却无意间为其批判对象,即极简主义建立了理论基础,使其成为一个以新的现象学经验模式为基础的艺术运动。1970年以后,弗雷德很少再撰写评论,而是集中在美术史研究生涯上。
《艺术与物性:论文与评论集》这是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本,包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论《三位美国画家… 关注话题 管理 分享 简介 讨论 ...
《艺术与物性(论文与评论集)》是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本，包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论，初步反思极简主义的《形状之为形式》，代表其批评顶峰的《莫里斯·路易斯》，以及划时代的《艺术与物性》。这些...
《艺术与物性(论文与评论集)》是美国当代杰出的艺术史家和艺术批评家迈克尔·弗雷德的艺术评论文集。他的艺术批评构成了晚期现代主义的核心文本,包括为“三位美国画家展”所写的雄心勃勃的导论,初步反思极简主义的《形状之为形式》,代表其批评顶峰的《莫里斯·路易斯》,以及划时代的《艺木与物性》。这些论文不仅确立了...