戏曲脚色行当，中国戏曲特有的表演体制。或作脚色行当。这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。戏曲表演在创造人物形象时，既要求性格刻画的真实、鲜明，又要求从程式上提炼和规范，因而唱念做打各类程式无不带有性格的色彩；经过长期的艺术磨炼，性格相近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积累...
脚色行当 基本类型 近代戏曲中素有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种分行方法。后因不少剧种的末已归入生行,因此习惯上已把生、旦、净、丑作为行当的基本类型;每个行当各有若干分支。由于各个剧种的发展历史不同,反映生活领域的广狭和角度不同以及演员的不同创造等种种原因,在分支的层次和名目上又有繁简...
脚色行当以其表演程式化的美学特征来体现人物形象的自然属性和社会属性,昆剧诞生之初,家门格局基本上沿袭了南戏的旧制,分生、旦、外、贴、丑、净、末七色。明徐渭《南词叙录》对以上七色行当的命名曾作过这样的解释: 生:即男子之称。史有董生、鲁生,乐府有刘生之属。 旦:宋伎上场,皆以乐器之类置篮中,担之...
据《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷的解释,“脚色行当”“或作角色行当。史称脚色、部色,昆曲称家门,通称行当,简称行。有双重含义:它既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型;又是带有性格色彩的表演程式的分类系统。”[4]按照这种解释,“...
大面是传统戏曲脚色行当。京剧和某些地方戏中“净”的别称。俗称“大花脸”。多扮演净行中的正面人物。大面的脸谱有红、黑、紫、蓝、粉色等。简介 大面的脸谱有红的（表示忠义、耿直）；有黑的（表示刚正、勇敢）；有紫的（表示热烈、忠谨）；有蓝的（表示妖邪、盗寇）；也有的粉色（表示老臣、宿将）等。而以...
百度试题 结果1 题目南戏的脚色行当包括生、旦、净、末、丑、外、贴。相关知识点: 试题来源: 解析 正确 反馈 收藏
脚色行当是中国戏曲特有的表演体制，其含义既包含艺术化、规范化的性格类型，也包括带有性格色彩的表演程式分类系统。这种表演体制集中反映了戏曲的程式性在人物形象创造上的特点，要求在创造人物形象时，性格刻画既需真实鲜明，又要从程式上提炼与规范。近代戏曲中通常将行当分为生、旦、净、丑四种基本类型...
昆曲的脚色体制通常称“十二家门”,在生、旦、净、末、丑、外、贴七个主要行当基础上,又加上小生、小旦 、小末、小外、小净五个行当。清代《扬州画舫录》称戏班有“江湖十二角色”:“梨园以副末开场,为领班;副末以下老生、正生、老外、大面、二面、三面七人,谓之男脚色;老旦、正旦、...
行当、脚色、角色、家门,昆曲人物究竟怎么分? 戏曲演员在剧中装扮人物的具体品类,古称脚色,通称角色,是根据剧中人物不同的性别、年龄、身份、气质、性格而划分的类型名称,在表演程式上各具特色。明清两代,随着昆曲传奇和舞台艺术的发展,脚色分工的细类逐渐完善丰富,形成了分门别类的行当。剧中角色的门类,昆剧称...