正生、老外、大面、二面、三面七人,谓之男脚色;老旦、正旦、小旦、贴旦四人,谓之女脚色;打诨一人,谓之杂。此江湖十二脚色,元院本旧制也。”及至清代,昆曲的脚色体系又略有变化,因为传奇多叙述生、旦故事,因此这两大行当有了更细致的划分,如小生行当又分为大官生、小官生、巾生、鞋皮...
·中华美学精神·戏曲美学关键词·脚色与行当❋傅 谨摘 要:戏剧是由演员在舞台上妆扮表演且以代言体叙述故事的艺术,其本质是由演员扮演戏剧人物。戏曲将所有戏剧人物按表演特征归类为生、旦、净、末、丑等,并称其为脚色,演员按脚色归为不同行当。各脚色的演员都要司职扮演无数的角色。脚色行当的分类原则是美学...
据《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷的解释,“脚色行当”“或作角色行当。史称脚色、部色,昆曲称家门,通称行当,简称行。有双重含义:它既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型;又是带有性格色彩的表演程式的分类系统。”[4]按照这种解释,“...
脚色行当是指将不同性别、不同年龄的人,按照其生理、心理、性格、情感乃至人生境遇等等特征进行类型化的分类。 不同的脚色行当,代表着不同的表演类型。 据记载,脚色行当最初出现于宋元时期的南戏和杂剧,逐渐形成了生、旦、净、末、丑、副、贴、杂等艺术行当,并配于唱、念、做、打、舞等艺术表演形式。
脚色与行当 作者: 傅谨 基本信息来源于合作网站,原文需代理用户跳转至来源网站获取 戏曲美学 脚色 行当 表演 摘要: 戏剧是由演员在舞台上妆扮表演且以代言体叙述故事的艺术,其本质是由演员扮演戏剧人物。戏曲将所有戏剧人物按表演特征归类为生、旦、净、末、丑等,并称其为脚色,演员按脚色归为不同行当。各脚色的...
是提升现代戏表演艺术的关键。综上所述，脚色行当的划分与演员的分工，是戏曲艺术中不可或缺的元素，它们相辅相成，既保持了艺术表现的精准与丰富，又促进了艺术形式的创新与拓展。在不断发展的现代戏曲舞台上，合理运用和创造性发展行当艺术经验，将为艺术创作注入新的活力，推动戏曲艺术的进一步繁荣。
行当的划分是严格的，生旦净丑，一行有一行的程式规范。但从演员掌握和运用行当的角度说，又是灵活的，可以专工一行，也可以兼及其他。戏曲界在演员的分工上有本工、应工等说法，就是适应分行的表演体制，解决演员的专工和兼扮以及角色分配的矛盾的有关规定。戏曲表演的实践表明，行当划分的严格性有...
京剧众多戏曲剧种六柱制南戏历史沿革岭南戏曲旦武生男性角色粤剧脚色行脚色行当花面表演艺术 关键词热度 戏曲 相关文献总数 19140 (/次) 1,00005001,0001,5002,000L1997199819992000200120022003200420052006200720082009201020112012201320142015201620172018201920202021 (/年) 文献信息 篇名 浅析粤剧与京剧的脚色行当关系 来源期刊 金...
概而言之,戏曲发展到明清时代,行当脚色的分工渐渐趋于细致,不仅昆曲,其他渐次诞生的各大剧种,纷纷从旦里分出了正旦、贴旦、花旦、老旦等,生里分出了小生、老生、武生等,行当脚色的细致化趋势一直延续到近代。如秦腔的脚色体制有四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(...
纵观中国戏剧演剧实践的历程,脚色“行当化”与“表演中心”戏剧形态的复归相映照。其发展过程历经“杂剧色”与“表演中心”诸技艺混合式演出;“脚色制”与“剧本中心”敷演生旦故事;脚色“行当化”与“主角制”演剧形态—“表演中心”...