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法名元济,一作原济,又名道济,字石涛。其别号有苦瓜和尚、零丁老人、济山僧与瞎尊者等等。石涛曾居安徽宣城敬亭山十年左右,屡游黄山。当时与宣城释半山、施闰章、梅清、梅庚、吴肃公、江注等诗画名家游,乃有黄山派之称,而以石涛为巨子。清康熙皇帝南巡时,石涛在南京与扬州曾先后两次接驾,并有诗以纪其事。康熙...
扬州何园管理处党支部书记、主任徐亮所作的发言是《“童话与史实”——石涛扬州园林叠山考》，他通过多方考证认为，非但曹汛先生提出的片石山房为牧山和尚作品而非石涛的论断不准确，石涛在扬州期间还从事过安氏园、白沙翠竹江村、万石园等园林假山的创作，石涛叠山绝不是曹汛先生所认为的是 “一个媕浅而粗疏的园林...
但在北京的失败却彻底击碎了石涛的理想,1692年在眼看毫无能够得到重用的希望下,石涛离开北京回到了南方。 第三节南归扬州 “入水长人堕烈风,芦花深处湿衣蒙。诗书永托龙宫藏,画卷当还五岳逢。老去十分悲慨远,快来都入落花风。惭余只履东归客,一啸猿啼破梦中。”②石涛自书诗二十一首中的一段描述了他从北京...
石涛山水作品中,《清湘画槁》集诗、书、画于一纸,山水、花、人物具备,为五十余岁时精品。 《维阳洁秋图》几乎全用点法画成,为石涛用点的典型之作。《云山图》以截取法取景,表现了他构图上的特点。《采石图》绘南京采石叽风景,为写实之作。这些作品,从不同方面显示了石涛山水画的艺术特点。
石涛《巢湖图》 1695年春夏之交,石涛在《巢湖图》上题诗云:“且喜无家杖笠轻,别君回首片湖明。从来学道都非住,住处天然未可成。”款“乙亥夏月,合淝李容斋相国与太守张见阳两先生相招予,以昔时芝麓先生稻香楼施予为挂笠处。予性懒不能受,相谢而归。”题诗和款语中对“家...
石涛（1642年－1708年）明末清初著名画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，小字阿长，僧名元济，一作原济，别号很多，大滌子、钝根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人、零丁老人。 明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。石涛早年作画师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年...
石涛作为中国山水画领域的一位典型人物,是一位难得的画家,更有人将其称之为中国画坛的一位奇才。石涛在山水画创作方面有着很深的造诣,不管是用墨还是构图,都体现出了极高的艺术水准。 通过灵活运用笔墨,石涛的山水画营造出了一种独特的美感,给欣赏者以耳目一新...
石涛与扬州的缘分很深，在定居扬州前，他至少来过四次。晚年石涛定居扬州，开始着手为自己建一个“家”，“大涤草堂”为石涛的最后归宿。有研究者称大涤草堂古树老屋、有堂有阁，颇具园林特征，实际恐怕不然。因了自己的居所“大涤草堂”，石涛生命的最后几年，也自取别号为“大涤子”。石涛山水扇面《山居赏秋》...