石涛的小楷法乳钟繇，又有六朝造像记的笔意，参以隶法，用笔不拘成法，字形大小参差，正欹错落，并取法褚遂良、倪瓒，线条提按节奏和笔画粗细上的变化丰富，笔墨丰润，天真烂漫，显现出别具一格的个人风格。其诗文书画一体的创作观对后来的“扬州八怪”金农、郑板桥造成深远影响，得到继承并加以发挥。石涛 小楷《道德经册》纸本 册(折装) ...
石涛的小楷法乳钟繇,又有六朝造像记的笔意,参以隶法,用笔不拘成法,字形大小参差,正欹错落,并取法褚遂良、倪瓒,线条提按节奏和笔画粗细上的变化丰富,笔墨丰润,天真烂漫,显现出别具一格的个人风格。 其诗文书画一体的创作观对后来的“扬州...
一般而言,石涛的楷书从结构上可以分为两大类:一类方正平直,笔法丰润且写得较慢,师法钟繇;一类较细较尖,摹仿褚遂良或倪瓒。此卷的书法绝似倪瓒在《容膝斋图》中的题款。这引人联想:石涛在学画早期曾研习过这位元代大师的书体(详细讨论见《书画鉴定研究》第四章)...
在上述作品中，石涛都将隶书与篆书的不同笔法和谐、平衡地融于字体中。就本篇的字体而言，有些字写得如行书般笔触相连，这种写法比通常笔画分开的正楷更加流畅，因此可以被称为行楷。一般而言，石涛的楷书从结构上可以分为两大类：一类方正平直，笔法丰润且写得较慢，师法钟繇；一类较细较尖，摹仿褚遂良或倪瓒。...
明朝擅画画和尚石涛却将小楷写到了极致，跨晋越唐，直追钟繇神韵 对书法来讲，最好的继承就是创新，这里所说的创新，并非单纯的创新，而是一种基于传统上的创新，我们一提到小楷，就会联想起晋唐，其实，小楷的真正鼻祖是钟繇，而能够将钟繇小楷写出新境界的书法家，却真不多，而明朝的这位擅长绘画的和尚石涛却将...
石涛《画法秘谈》小楷书法册以清代画家石涛绘画理论为核心,结合小楷书写技法,呈现书画同源的艺术精髓。册页选用熟宣纸本,墨色浓淡相宜,行笔取法钟繇、王宠,结体疏朗中见谨严,每页纵19厘米,横12厘米,共三十六开。正文内容精选石涛《苦瓜和尚画语录》章句,辅以历代画论批注,左侧以朱砂小楷记录鉴赏家题跋,右侧乌丝栏内用蝇...
石涛小楷《道德经》尽得钟繇之妙 石涛(1642年-1708年),清初画家,原姓朱,名若极,广西桂林人,祖籍安徽凤阳,小字阿长,别号很多,如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者,法号有元济、原济等。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
石涛是个伟大的画家,但当我们看到他的小楷,不由得感叹,这又是个书名为画名所掩的人物。 这小楷笔力劲健,结体自由而有矩,其中某些字明显出自《宣示表》,某些字又好像出自《灵飞经》,但随意书写下来,浑然一体,毫不做作,堪称妙品! 有古法,最终还是我法,石涛的画如此,字也一样。
石涛 小楷《道德经册》,纸本 册(折装) 24x12.7 厘米,台北故宫博物院藏。 元济即石涛(西元一六四二-一七0七年),在书画上他主张「我用我法」,「我用我法」,「画者从于心」,山水、人物、竹石及书法都能...
八大山人、石涛的书法好,根源在其胸襟开畅。与他们比较,颜、柳、欧、苏、黄、米、蔡诸人都是羁绊太大,即有佛家所谓“障”——名利障,各种障。 书与画,无论结体、用笔都要独特,要变化莫测,使人不可见其端倪。 写字需通六书。通六书则了解造字原料,可以把字抖得散,挼得拢,如以面做包子,可随意拿捏。能有...