现实客体是这样一种客体,它总是威胁到我们的享乐,以至于我们的享乐不得不与之相连,这句话表面上看起来是一个悖论性的描述,但实际上我们的享乐之所以与之相连仅仅是一个结果,具体的过程则涉及精神装置的复杂性,我们可以简单来说:我们的享乐总是试图绕过这样一种客体,试图忘却它,但我们越是这样做,我们便陷得越深,...
第三是作家体验过的生活,即 思维化、情感化的生活。 其次,社会生活作为人的物质生活和精神生活的总和,极为丰富和宽广,而 作家所感受、体验到的生活总是有限的。即使如此,能成为作家创作对象的,或 者说,能成为文学创作的现实客体的,也只能是作家所感受、体验过的生活(当然,间接感受、体验的生活仍可以写)。
作为创作客体的社会生活不是一切社会生活,而是特殊的社会生活。其特殊性表现为三点: ①它是整体性的社会生活,即不是生活某一方面、某一层次,而是现象与本质、具体与一般统一的整体生活。 ②它是具有审美价值的生活,即能显示出真善美与假丑恶的生活。 ③它是经过作家体验过的生活,因为只有经过体验、感受、思索的生活...
现实的实践客体是指客观存在的一切事物,包括物质的和非物质的实体。它们是人们在实践活动中所能感知和体验到的,也是实践活动的对象和基础。实践客体的存在和变化不仅影响和制约着人类的实践活动,也推动着社会的发展和进步。通过不断地实践和创新,人类可以改变和利用实践客体,实现个体和社会的发展目标。©...
作家体验过的社会生活被认为是文学创造的现实客体,有以下原因: 1.亲身感受和体验:作家通过自身经历和感受,能够深入了解社会生活的细节和真实性。他们的亲身体验让他们能够更准确地表达和描绘社会生活中的情感、人物和事件。 2.情感共鸣和真实性:作家经历过的社会生活使他们能够与读者产生情感共鸣。这种实际经验可以增加...
第一章 现实主义本体论的基础 1.1.本体论的死亡和相关主义的兴起 1.2.打破关联主义的圈子 1.3.实验活动的本体-超验的基础 1.4.异议和答复 1.5.关联主义的起源,实际主义和认识论的谬误 1.6.关于所谓的知觉的首要地位 (机翻未校对)节译自Humanities出版社《The Demoncracy of Objects》by Levi.R.Bryant First edi...
社会生活是文学创造的客体和唯一源泉。从宏观角度看,人的意识活动包括文学艺术活动和科学认识,都是社会生活的反映。文学创造的客体是整体性的社会生活,是具有审美价值或审丑价值的社会生活,是作家体验过的社会生活。 (2)只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造的现实客体的原因 ①文学创造的客体是特殊的社会生活,当...
答:特点:整体性地社会生活,具有审美价值或经过审美提炼而具有审美价值地社会生 活,作家体验过地社会生活• ch4PJx4BII 原因:文学创造地客体是特殊地社会生活 ,当它处于自在状态时,仍不能成为文学创造 地真正地现实客体,作家对生活地体验是一种审美地体验 ,是一种情感体验,情感体验比任何 别地体验更具主观性•...
文艺消费的客体有着自在客体或潜在客体与现实客体之分,随着关系系统的变化,存在于一定的文艺消费关系系统中的客体也相应地会发生变化。 2) objective reality 客观现实 1. George Gerbner,the American communication scholar, thinks that the TV culture can cultivate and construct the world view of audiences,make...
自体客体转移关系相较于经典精神分析的转移关系,其理解的困难点在于转移关系中对“现实”理解的不同。这种不同体现在“时间维度”以及“空间维度”中。 在“时间维度”中,经典框架下的转移关系中强调的是驱力或者说潜意识的早期活动,也就是分析中形成的转移关系模型本质上被认为来源于过去的。在这个意义上,转移关系...