绞转笔法是魏晋笔法的核心部分,由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。唐代以后书法家书写多用提按。绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面: 可以看出,在书写圆线条时,需要运用好绞转的技术,我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。 从上图可以看出,“谓”字上面的转,孙过庭和这位书友在绞转的地...
所以用绞转笔法会有更多的线条变化，更能写出书法的美。上图是王羲之写的草书“虑”字。线条一直在变化。这种复杂的变化，靠提按笔法是难以完成的。王羲之用的笔法是绞转。通过转动手腕，笔锋沿着锥面不停转动。注意一个误区。虽然叫绞转，但笔毛不能乱，不能用手指捻管，笔锋是随腕转。笔毛顺，才能保证笔心不乱...
墨色的深浅变化，根本原因是笔法的变化。比如你平拖笔画，墨色变化就比较单一。但是如果你用绞转笔法，墨色变化就比较丰富。《丧乱帖》墨色变化如此丰富，根本原因就是王羲之的绞转笔法的应用，功力令人震撼！比如上图红圈处。为什么绞转笔法，墨色的变化很丰富？平拖线条，由于只用笔锋的一个面拖行，所以墨色变化比较单一...
“一搨直下”是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼,他对运笔与笔锋状态的体验,强化起笔和行笔的方便。应该说“一搨直下”是王羲之主要的用笔特征。开创了帖学的源头。王羲之的《十七帖》为代表的一批手札都是这种用笔方法。如下图1、2。 ▲图1:《...
首先，我们可以将从大的用笔体系中提炼出三种，分别为“篆籀绞转”、“一搨直下”以及碑派的“方折铺毫”。在这里，我们将重点对比“篆籀绞转”与“一搨直下”在行草书中的应用。“一搨直下”是王羲之在行草书上对前人笔法的提炼，他强调了运笔与笔锋状态的体验，从而简化了起笔和行笔的过程。这种笔法是他的...
就是下边提笔过快形成的。还有提上边，不提下边的。王羲之的鹅头点，就是这种方法，且提笔迅速，才能形成这种外形。并不是，不一样粗细了，就是拧绞笔锋了。如果同时慢慢提起，得到的就是形同悬针竖那样的中间长的尖角。书法，不能离开毛笔的本性，离开了毛笔的本性，也就配不上书法两个字了。
王羲之的“绞转”笔法：艺术精髓的解析与应用详解 书法艺术中，绞转笔法堪称基石，它是通过手指的精细操控，让笔毫在行进中不断转换锋面，形成丰富多变的线条。这种技法，自篆隶时期起，历经魏晋，直至王羲之时代，被赋予了新的生命，成为其书法艺术的重要标志。王羲之，这位书法巨匠，以其独特的绞转笔法，...
王羲之所处的时代崇尚绞转(以邱振中笔法概念命名,特指中侧锋连续变化)的用笔法,所谓晋人风流正是籍此笔法得以彰显,然晋以后乃至南朝,书法的用笔法逐渐走向以提按为主的方法,迄今未变,是二王以后的人不欣赏绞转吗,恐怕不是,众所周知,唐太宗平生极爱王羲之的书艺,唐人学大王的极多,然得大王笔法的有谁?孙过庭稍好...
时代的郗愔等人也是以绞转用笔为多据此推导王导与王羲之辈书写姿势相同大令改变其父固有格式另创新体此新体与其父不同在于强调提按特别是耸肩的出现见图三唐摹本王献之二十九日帖逐渐简化了绞转的用笔大令以后的王慈王荟乃至王僧虔用笔与大令如出一辙即便王珣皆强调提按王羲之的绞转用笔至此已渐趋衰退智永以后用笔法与...
既然邱振中等书法家如此推重“绞转”,将它视为魏晋笔法以及王羲之书法用笔的核心部分,那么该怎样实施“绞转”法呢? 第一,练习隶书、行草书。 邱振中博导认为平动时,笔毫沿纸面轨迹前行的锥面不发生变化,线条的内部运动极为单纯,点画边廓圆润、对称均衡;绞转时,笔锋在不离开纸面的情况下,做连续滚动地前行,不断地改...