▲潘天寿 1964年作 松鹰图 ▲潘天寿 松鹰图 ▲潘天寿 健翮欲翔 ▲潘天寿 鹰 ▲潘天寿 鹰石水仙 ▲潘天寿 欲雪 ▲潘天寿 群鹰 ▲潘天寿 花鸟 ▲潘天寿 花鸟 ▲潘天寿 秋意 ▲潘天寿 竹石鸣蛙图 ▲潘天寿 憩 ▲潘天寿 花鸟画 ▲潘天寿 花鸟 ▲潘天寿 鹰石图 ▲潘...
▲潘天寿 鹫鹰磐石图 潘天寿纪念馆藏(指画) ▲潘天寿 1962年作 鹰石图(指画) ▲潘天寿 松鹰 款识:雷婆头峰寿者指墨 ▲潘天寿 英雄独立 ▲潘天寿 1964年作 松鹰图 ▲潘天寿 松鹰图 ▲潘天寿 健翮欲翔 ▲潘天寿 鹰 ▲潘天寿 鹰石水仙 ▲潘天寿 欲雪 ▲潘天寿 群鹰 ▲...
在潘天寿的花鸟画中,他常常运用独特的视角和夸张的手法来表现自然物。例如,他画中的鸟儿并不完全按照现实中的形态来描绘,而是通过巧妙的构图和变形,使画面更加生动有趣。这种独特的艺术处理手法,使得他的作品充满了浓郁的装饰性和写意性,给人留下深刻的印象。潘天寿的花鸟画作品还注重色彩的运用。他巧妙地运用...
现代 潘天寿 纸本,水墨,146x50cm,潘天寿纪念馆收藏。此梅鹤图为潘天寿指头画作,其运指如运兵,且构思奇特,意境超逸,无一懈怠之笔。记写雁荡山花 现代 潘天寿中国美术馆 纸本 设色 365x150厘米 这幅画创作于1962年,画面中,大石块巍峨厚重,气势撼人,花草细藤则纤细娇弱,惹人怜爱。岩石上静静伏着...
潘天寿通过对古松、巉岩、流泉、山花野草的描绘,吸收石涛的破墨洇化用笔,干湿互用,创造了一个诗意盎然的画面,造成淋漓酣畅的水墨效果。整个画幅的结构颇具匠心,上下两部分的山石遥相相呼应。树下三人立于石台之上,沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中,畅然忘返。形象高古,超凡脱俗,为此画点睛之笔。树身...
潘天寿(1897年3月14日-1971年9月5日),字大颐,自署阿寿、寿者,浙江宁海人。现代画家、教育家。齐白石说"妙在似与不似之间",追求神似,不求表面的具象形态,这是中国传统艺术的特点,也是中国传统写意画的韵味所在。墨为五色之主,然须以白配之,则明。以墨配色,足以看出墨色的难以捉摸和难以把握。水墨...
有人称其为将入而未入现代画的传统大师,其实半个脚已经踏入了,只不过尚未彻底的笔墨现代化。所以那句将入而未入也并不客观。就凭潘天寿第一次提出山水花鸟的概念以及创作实践,就可以说他是传统中国画的破局者。记写雁荡山花 150.8×359.6cm 1962年作 中国美术馆藏 雁荡山花图轴 122cm × 121cm1963年作 ...
潘天寿(1897——1971) 原名天授,字大颐,号寿者。浙江宁海人。早年考入浙江省立第一师范学校求学,得经亨颐、李叔同指导。1923年至上海,常请教于吴昌硕,受其器重。先后任教于上海美术专科学校、新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校等校,1928年起任杭州国立西湖艺术院国画系主任教授,长期从事美术教育事业,对现代...
潘天寿的著作丰富,包括《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》等,这些著作对于研究中国画的历史和理论具有重要的参考价值。1971年9月5日,潘天寿逝世,享年74岁。他的离世是中国艺术界的巨大损失,但他的艺术和精神将永远留存于人们的心中。潘天寿的代表作品丰富多样,包括《鹰石山花图》、《记写雁荡山花》等。其中,...