▲潘天寿 鹫鹰磐石图 潘天寿纪念馆藏(指画) ▲潘天寿 1962年作 鹰石图(指画) ▲潘天寿 松鹰 款识:雷婆头峰寿者指墨 ▲潘天寿 英雄独立 ▲潘天寿 1964年作 松鹰图 ▲潘天寿 松鹰图 ▲潘天寿 健翮欲翔 ▲潘天寿 鹰 ▲潘天寿 鹰石水仙 ▲潘天寿 欲雪 ▲潘天寿 群鹰 ▲...
▲潘天寿 1964年作 松鹰图 ▲潘天寿 松鹰图 ▲潘天寿 健翮欲翔 ▲潘天寿 鹰 ▲潘天寿 鹰石水仙 ▲潘天寿 欲雪 ▲潘天寿 群鹰 ▲潘天寿 花鸟 ▲潘天寿 花鸟 ▲潘天寿 秋意 ▲潘天寿 竹石鸣蛙图 ▲潘天寿 憩 ▲潘天寿 花鸟画 ▲潘天寿 花鸟 ▲潘天寿 鹰石图 ▲潘...
在潘天寿的花鸟画中，他常常运用独特的视角和夸张的手法来表现自然物。例如，他画中的鸟儿并不完全按照现实中的形态来描绘，而是通过巧妙的构图和变形，使画面更加生动有趣。这种独特的艺术处理手法，使得他的作品充满了浓郁的装饰性和写意性，给人留下深刻的印象。潘天寿的花鸟画作品还注重色彩的运用。他巧妙地运用...
现代 潘天寿 纸本，水墨，146x50cm，潘天寿纪念馆收藏。此梅鹤图为潘天寿指头画作，其运指如运兵，且构思奇特，意境超逸，无一懈怠之笔。记写雁荡山花 现代 潘天寿中国美术馆 纸本 设色 365x150厘米 这幅画创作于1962年，画面中，大石块巍峨厚重，气势撼人，花草细藤则纤细娇弱，惹人怜爱。岩石上静静伏着...
潘天寿通过对古松、巉岩、流泉、山花野草的描绘，吸收石涛的破墨洇化用笔，干湿互用，创造了一个诗意盎然的画面，造成淋漓酣畅的水墨效果。整个画幅的结构颇具匠心，上下两部分的山石遥相相呼应。树下三人立于石台之上，沉浸在瑰丽多彩的山色与震耳欲聋的水声中，畅然忘返。形象高古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。树身...
潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人。现代画家、教育家。齐白石说"妙在似与不似之间"，追求神似，不求表面的具象形态，这是中国传统艺术的特点，也是中国传统写意画的韵味所在。墨为五色之主，然须以白配之，则明。以墨配色，足以看出墨色的难以捉摸和难以把握。水墨...
潘天寿（1897——1971） 原名天授，字大颐，号寿者。浙江宁海人。早年考入浙江省立第一师范学校求学，得经亨颐、李叔同指导。1923年至上海，常请教于吴昌硕，受其器重。先后任教于上海美术专科学校、新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校等校，1928年起任杭州国立西湖艺术院国画系主任教授，长期从事美术教育事业，对现代...
潘天寿的著作丰富，包括《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》等，这些著作对于研究中国画的历史和理论具有重要的参考价值。1971年9月5日，潘天寿逝世，享年74岁。他的离世是中国艺术界的巨大损失，但他的艺术和精神将永远留存于人们的心中。潘天寿的代表作品丰富多样，包括《鹰石山花图》、《记写雁荡山花》等。其中，...
有人称其为将入而未入现代画的传统大师，其实半个脚已经踏入了，只不过尚未彻底的笔墨现代化。所以那句将入而未入也并不客观。就凭潘天寿第一次提出山水花鸟的概念以及创作实践，就可以说他是传统中国画的破局者。记写雁荡山花 150.8×359.6cm 1962年作 中国美术馆藏 雁荡山花图轴 122cm × 121cm1963年作 ...