潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术...
潘天寿的指画也可谓别具一格,成就极为突出。 ▲潘天寿 映日荷花 1963年 潘天寿落笔大胆泼辣,又能细心收拾,作品的构图,清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,气势磅礴,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。尤其到晚年,他常以指墨作巨幅大障,古拙沉郁,生涩凝练,质朴无华,与其笔画的布阵造境...
潘天寿(1897—1971),早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。平生积极从事艺术创作和艺术教育工作,为继承和发展我国传统绘画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。 潘天寿先生画荷往往墨叶块面大笔挥搽,硕叶如盖,笔速较快,笔似斧劈,胆魄惊。荷花亭亭净植,娇艳欲滴,气旺神强...
“潘天寿那老先生的荷花，啧，初看有点硌应。搁现在说，这画风也太‘硬核’了吧？ 简直就是用开山斧凿出来的，哪有半点水墨的温润缱绻？可就这么一幅‘糙’画，偏偏能让人咂摸出点滋味儿来。这年头，谁还真金白银地往传统文化里砸时间？细想来，这事儿，怕不是一种精神上的‘富养’？”实话讲，头回瞅见潘...
潘天寿 映日荷花 1960年 其荷花总是以挺秀多姿，艳丽生动面世。画面的虚实、疏密、主宾、黑白以及强烈，又和谐，加之色彩的清新浓郁，画面的灵气引人入胜。潘天寿 姑苏晴荷 1961年 ...潘天寿 荷花 1962年 ...潘天寿 雨荷 1962年 ...
《映日荷花》是潘天寿于1960年创作的作品。在这幅画中，他运用精湛的指墨技艺，生动地描绘了夏日荷花在阳光下绽放的绚烂之美。这幅作品不仅体现了画家对夏日荷花的深刻观察，更透露出他对自然美景的深深敬仰与热爱。《姑苏晴荷》是潘天寿于1961年创作的另一幅佳作。在这幅画中，他同样展现了高超的指墨技艺，细腻...
《朝霞图》是潘天寿于1960年创作的一幅作品。《映日荷花别样红》是潘天寿于1960年创作的一幅画作，尺寸为137.5×272.5cm，现藏于浙江博物馆。《映日荷花别样红》局部展示 潘天寿《映日荷花别样红》局部欣赏 潘天寿《映日荷花别样红》纸本设色欣赏 这幅《映日荷花别样红》是潘天寿于1964年创作的纸本设色作品，...
潘天寿先生画荷，墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，笔似斧劈，胆魄惊。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。潘天寿画荷，构思新异，布局有出奇制胜之美，用酣畅淋漓的笔墨点出了清香弥漫的...
潘天寿笔下表现盛放的红荷诸多，仅绘红荷花苞者所见无几，这并非是作者吝啬笔墨，而是别有用意。是幅红荷铸型，仅保留形象构成的主要特征：花、茎、竿、叶，而舍其琐碎，要质朴不要玲珑。作于生纸之上，更显水墨变化。先行泼墨，以较多量不匀之墨水，随笔挥泼即成荷叶外廓，集中表现通透淋漓的质感，湿时重复数次...
潘天寿的留白艺术，是一种对传统中国画技法的传承与发展。在中国画中，留白有着悠久的历史，它既是画家技法的体现，也是画家心灵的表达。潘天寿在继承这一传统的同时，也赋予了它新的生命力。潘天寿的荷花作品，之所以能成为不朽的经典，离不开他独具匠心的留白艺术。这些留白，既是画作的一部分，也是观者心灵的一部分...