兰叶描，这一独特的绘画技法，通过丰富衣纹的曲折向背来展现其独特魅力。其运笔过程中，压力的分布并非一成不变，而是时而提起、时而停顿，从而形成时而粗犷时而细腻的线条，形状宛如兰叶。这种描法在吴道子的手中达到了登峰造极的地步，他在《送子天王图》中的线型转折提顿幅度明显加大，充分展现了兰叶描的独特韵味。
在勾勒王昭君时,可以先从衣纹线条开始,逐渐过渡到高古游丝描。这种描法以平稳移动为主,粗细如一,如“春蚕吐丝”,连绵蜿曲,不用折线,也没有粗细的突变,含蓄、飘忽。东晋画家顾恺之常用此法,用尖笔时要圆匀、细致。其行笔细劲的特点,一般适宜于衣纹飞舞的表现,和勾勒人物时,表现人脸、手、皮肤、纤细的发丝。 钉...
👩🎨 代表画家: 六朝时期的顾恺之和高古游丝描的代表人物陆探微。张僧繇在游丝描基础上创疏体一派,但依然属于游丝描范畴。唐代周昉、张萱等也因循游丝描法,但线条较粗,称琴弦描。至盛唐,吴道子一改其法,创兰叶描。宋代很多画家崇尚游丝描,包括宋徽宗对周昉的作品也临摹得入木三分。李公麟则兼有吴道子的洒...
高古游丝描是最古老的偏工笔线描形式之一，因线条描法经典，形似游丝而得名，最早见于南宋赵希鹄《洞天清禄集》，运笔时均匀用力，线条的流动平稳自然，不用折线，无提按变化，线条细匀，粗细一致，多为圆转曲线，如春蚕吐丝，连绝，故也称“春蚕吐丝描”。东晋顾恺之常用此描法，线条含蓄飘忽，使人在舒缓平静的联想...
高古游丝描诞生于东晋时期,由顾恺之在《女史箴图》等作品中首次系统运用。其线条以“细如游丝”得名,强调中锋用笔的稳定性,通过手腕匀速发力形成连贯且富有弹性的线条。这种技法要求画家对笔尖压力精准控制,避免顿挫或粗细突变,从而呈现出丝绸般柔韧的视觉效果。相较于琴弦描的刚硬或铁线描的顿...
白描技法之一——游丝描,是一种历史悠久的线描画法,最早出现在顾恺之的作品中。因其线条形似游丝而得名。这种画法的特点是使用中锋笔尖,以圆匀细描的方式绘制,线条秀劲古逸,变化不大且均匀。顿笔时形成小圆头状。《点石斋丛画》中记载:“鍊笔擎纳,衣褶苍老紧牢。”这种描法特别适合表现丝绢衣纹的圆润流畅,古人常...
📜 高古游丝描,这一中国古代人物衣服褶纹的画法,以其独特的线条美和立体感,成为古典绘画中的一颗璀璨明珠。🖋️ 顾恺之是这一画法的完美诠释者,他的作品将高古游丝描的精髓展现得淋漓尽致。📏 在高古游丝描的技法中,起笔处的露锋处理尤为关键,直接压笔后略作停顿,再行笔,为线条增添了丰富的层次感。🎨...
接刀工艺的总体特征为:宏观上,刀法柔细,形若游丝。微观上,刚劲挺拔、粗犷有力、刀刀见锋(所谓“刀刀见锋”是说在每一刀的收尾处的刀锋锋利,是呈现“V”字形收尾,而非现代工具所表现的“U”字形收尾。) 3、 实物标本讲解。 第四讲:游丝细线(游丝描)的总体特征。 游丝细线,或称游丝描。这是一种在战国、两...
高古游丝描 (春蚕吐丝描) 在明代汪砢玉所撰《珊瑚网论画》中,高古游丝描被列为十八描之第一描,对此描的注解十分简单,仅“十分尖笔,如曹衣纹。”八个字而已。 清代迮朗撰《绘事雕虫》所载为:“游丝描者,笔尖遒劲,宛如曹衣,最高古也。” 清代尊闻阁主人编《点石斋丛画》写为:“炼笔擎纳,衣褶苍老紧牢...