兰叶描，这一独特的绘画技法，通过丰富衣纹的曲折向背来展现其独特魅力。其运笔过程中，压力的分布并非一成不变，而是时而提起、时而停顿，从而形成时而粗犷时而细腻的线条，形状宛如兰叶。这种描法在吴道子的手中达到了登峰造极的地步，他在《送子天王图》中的线型转折提顿幅度明显加大，充分展现了兰叶描的独特韵味。
白描技法之一——游丝描,是一种历史悠久的线描画法,最早出现在顾恺之的作品中。因其线条形似游丝而得名。这种画法的特点是使用中锋笔尖,以圆匀细描的方式绘制,线条秀劲古逸,变化不大且均匀。顿笔时形成小圆头状。《点石斋丛画》中记载:“鍊笔擎纳,衣褶苍老紧牢。”这种描法特别适合表现丝绢衣纹的圆润流畅,古人常...
在勾勒王昭君时,可以先从衣纹线条开始,逐渐过渡到高古游丝描。这种描法以平稳移动为主,粗细如一,如“春蚕吐丝”,连绵蜿曲,不用折线,也没有粗细的突变,含蓄、飘忽。东晋画家顾恺之常用此法,用尖笔时要圆匀、细致。其行笔细劲的特点,一般适宜于衣纹飞舞的表现,和勾勒人物时,表现人脸、手、皮肤、纤细的发丝。 钉...
因此《步辇图》是由高古游丝描走向后来其它描法的开端,这也正是此画在我们研究高古游丝描过程中的价值所在。 萧翼赚兰亭图 (传)阎立本 到了《萧翼赚兰亭图卷》中,衣纹线条完全变成了琴弦描,没有了初唐尚存留的高古游丝描的特征,而且也不能反映出阎立本原有的画风,因此这幅画就基本可以断定不是阎立本的作品了。...
高古游丝描诞生于东晋时期,由顾恺之在《女史箴图》等作品中首次系统运用。其线条以“细如游丝”得名,强调中锋用笔的稳定性,通过手腕匀速发力形成连贯且富有弹性的线条。这种技法要求画家对笔尖压力精准控制,避免顿挫或粗细突变,从而呈现出丝绸般柔韧的视觉效果。相较于琴弦描的刚硬或铁线描的顿...
高古游丝描”这种线条的特征在于能够出格简便、冗长、紧张自若地发挥阐发人物与鸟兽景色。 “顾恺之画如春蚕吐丝,初见甚平易,且形似时或有失,细视之,六法兼备有不可以语言文字形容者……其笔意如春云浮空,流水行云,皆出自然。”足见此类“高古游丝描”线条的特殊表现力。
高古游丝描,这一中国古代人物衣服褶纹的经典画法,以其均匀细匀的线条和圆转曲线的特质,被誉为“春蚕吐丝描”。它最早见于南宋赵希鹄的《洞天清禄集》,因其线条形似游丝而得名。🖌️ 画法解析: 使用中锋笔尖,以圆匀细描的方式作画,笔触平稳,粗细一致。线条变化不大,多为圆转曲线,顿笔呈小圆头状。要求“炼笔...
📜 高古游丝描,这一中国古代人物衣服褶纹的画法,以其独特的线条美和立体感,成为古典绘画中的一颗璀璨明珠。🖋️ 顾恺之是这一画法的完美诠释者,他的作品将高古游丝描的精髓展现得淋漓尽致。📏 在高古游丝描的技法中,起笔处的露锋处理尤为关键,直接压笔后略作停顿,再行笔,为线条增添了丰富的层次感。🎨...
高古游丝描，这一独特的中国古代人物服饰描绘技法，专为呈现衣服的褶纹而设计。高古游丝描，因其线条描法形似游丝而得名。在绘画时，需用中锋笔尖圆匀细描，展现出秀劲古逸的气息。这种技法在《绘事雕虫》中被称为“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也”，而在《点石斋丛画》中则被描述为“鍊笔擎纳，...
第四讲:游丝细线(游丝描)的总体特征。 游丝细线,或称游丝描。这是一种在战国、两汉时十分流行的纤细纹线,是玉工用手刻出的阴刻纹线,用以装饰玉器,很有特色。这种阴刻线蜿蜒伸展,灵活自如,却又似断似续,一气呵成,刻出的纹饰生动传神,成就极高。在高倍放大镜下可以清楚看到古代玉工的施力习惯、下刀的轻重...