戏演完了,打得也很严实,贾洪林很高兴,下了场没卸装就走到场面这边来,因为他还不认识我,就问孙老:“这个小打鼓的是谁呀?打得好啊!”孙老介绍说:“他叫杭子和,是沈宝钧先生的徒弟。”贾洪林说:“好,名师出高徒,这出戏你打得挺严实。”在那时候能得到像贾洪林这样的名人夸赞,是很不容易的。 入富连成 ...
杭子和早年师从名鼓师沈宝钧学习昆曲戏，青年时期在同仁堂药店的戏社中担任鼓手，并参与了著名的戏曲票房“春阳友会”。他的戏路广泛，文武昆乱皆擅长，曾为武生沈华轩、武旦阎岚秋打武戏，也长时间为老生王凤卿掌鼓板，还与梅兰芳有过合作。1918年左右，开始为老生余叔岩打鼓，直至余叔岩退出舞台。在乐...
杭子和:鼓师怎么打唱腔的尺寸? 杭子和先生 无论哪出戏里的任何一段唱腔,都不能凭空起唱,必须先由演员叫板,再由锣鼓(或用鼓板)起开头,引导出过门之后,演员才能开口唱。就是京剧中极紧凑的“顶板”唱,虽然可以把胡琴的过门略去不用,但也必须有锣鼓开头,这是京剧唱腔...
杭子和:死学活用说打鼓 杭子和先生 死学活用说打鼓 杭子和 “十年能出个好唱戏的(演员), 却出不来一个好打鼓的”。这是戏曲界所常说的一句话, 用来形容学“场面”、学打鼓之难。现在戏曲学校里的学员,一般只用三年左右时间,就基本上可以把常用的锣鼓点学会了, 但他们却不一定能打戏, 更谈不上把戏打...
精简压缩版本：天津市京剧团首次赴上海演出于1957年1月13日开始，持续至20日结束。演出剧目涵盖了午场和夜场，内容丰富多样，包括但不限于《杨排风》、《女起解》、《金山寺》、《击鼓骂曹》等。乐队成员包括杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴...
以后年纪大了一点,总打下手活感到不满足,就模仿别人的样子,自己学习打鼓,但一时又摸不到鼓,也没有板和鼓楗子,就在家里骑在板凳上,拿两根筷子敲打板凳来练习,家里的筷子也不知叫我打折了多少根,板凳也叫我打了很多深沟,为此常常受到母亲的斥责。
余叔岩唱戏有个最大优点,就是他只要是一出场,无论台下乱也好,人多人少也好,或是自己私下里有什么不痛快的事也好,不管怎样吧,在台上从来不偷懒耍滑,总是规规矩矩的唱。他不但严格要求自己,认真负责,就是对于同台演出的大小角色,也不容许有丝毫不经心的地方。我给余叔岩打...
在乐队伴奏上,余叔岩倚重杭子和及李佩卿(余叔岩前期琴师),视为两大得力助手。杭子和与李佩卿是余派声腔的绿叶,余叔岩同他俩的合作长达二十年之久,余传世的“十八张半”唱片,杭子和司鼓的唱段达一大半。杭子和演奏鼓板,古朴典雅,简练大方;两手腕力匀称而浑厚圆足。他掌握鼓板,节奏鲜明、准确、紧凑,并饱含韵味,...
但是当时杨宝森的名气远远没有杨宝忠大，并且许多余派还是杨宝忠传授的。其次杭子和，京剧著名鼓师。曾经为梅兰芳、余叔岩、谭富英、孟小冬等名家伴奏，后来被杨宝森聘为专职鼓师。可见杭子和的鼓艺有多绝了。所以说杨派唱腔并非是杨宝森一人组成的，还有杨宝忠和杭子和。因此有杨派唱腔三绝的说法，也就是专指这三位。