敦煌飞天指的就是画在敦煌石窟中的飞神，后来成为中国独有的敦煌壁画艺术的一个专用名词。艺术形象 敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，而是多种文化的复合体。飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。它是佛教天人和道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流后...
唐朝敦煌壁画中飞天形象时代特征 李唐享国近300年，统治者在敦煌开凿了320多个窟，其中236个佛窟的艺术价值最高，成为敦煌文化的精华部分。随着时间的推移，飞天的形象也摆脱了印度神人的形象，唐风初见，雍容华贵的大国气象，色彩绮丽的审美偏好标志着敦煌飞天艺术进入了全盛时期，飞天的艺术形象也达到了其发展的顶峰。
对大众而言，飞天几乎就是敦煌壁画的标志和象征。其实，壁画中的飞天多以配角的形象出现，一般在壁画的上端，对整个画面起装饰作用。在敦煌现存比较完整的洞窟中，飞天有4500余身，几乎是窟窟有飞天。最早的飞天概念来自古印度，叫作乾闼婆和紧那罗，分别是香神和歌神，后来随着时间的流逝，具体人物逐渐模糊，职责也...
飞天是敦煌壁画出镜率最高的形象 敦煌是丝绸之路的交汇点，也是飞天艺术发展的汇聚地。唐代，敦煌飞天形象进入“成熟期”，这也是飞天艺术形象最完美的阶段。莫高窟第320窟南壁就描绘着盛唐时期的飞天，姿态优美，装饰华丽。这四身飞天两两成组，前者回首顾盼、扬手散花，后者举臂腾飞、追赶嬉戏，充满欢乐、自由、吉祥的...
飞天是佛教造型艺术的一部分,因其题材和表现方式具有很高的艺术情趣,世代相传,成为人们喜爱的形象,甚至超越了佛教的意义,成为一种祥瑞的象征。自佛教传入敦煌并开凿敦煌石窟以来,飞天一直是画师们着力创作的形象,成为佛国天宫中最活跃的精灵。敦煌壁画中的飞天与洞窟的创建同时出现,敦煌莫高窟的492个洞窟中,几乎每个洞窟...
飞天头束双髻，背身弹箜篌，动作写实，飘带飞扬，形象潇洒。敦煌壁画中背身弹奏箜篌的图像仅此一例。佛宝盖一侧的飞天，头戴宝冠，隆胸细腰，有女性身材特征，手捧莲花或花盘散花，凌空在祥云中盘旋，自由翱翔，色彩艳丽热烈。在龛顶描绘众多的飞天是隋代洞窟的特点。敦煌之最：莫高窟建窟最频繁的朝代，隋代是莫高窟建...
飞天们有的漫天飞舞,有的直冲云霄,有的婉若游龙,有的翩若惊鸿,为敦煌壁画增添了一种如梦如幻、优美空灵的色彩。🔹敦煌壁画的色彩运用也极为讲究,各种颜色相互映衬,形成了独特的视觉冲击力。无论是尊像画、经变画、佛教故事画,还是供养人画、图案画、山水画以及传统神话故事画,都展现了敦煌壁画艺术的独特魅力。
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