张彦远和《历代名画记》豆瓣评分:9.4 简介:《张彦远和《历代名画记》》记述了张彦远的家世及其时代,《历代名画记》的流传与整理、体例与内容、续作、考古发现等内容。张彦远是唐代杰出的绘画理论家和美学家。他的《历代名画记》是中国第一部绘画通史。《历代
《张彦远和《历代名画记》》记述了张彦远的家世及其时代,《历代名画记》的流传与整理、体例与内容、续作、考古发现等内容。张彦远是唐代杰出的绘画理论家和美学家。他的《历代名画记》是中国第一部绘画通史。《历代名画记》总结了古人有关画史和画论的研究成果,继承发展了史和论相结合的传统,开创了编写绘画通史的完备...
有张彦远《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》、荆浩《笔法记》等;宋元,有郭若虚《图画见闻志》、郭熙《林泉高致》、徽宗《宣和画谱》、苏轼赵孟頫等文人画论;明清,有王履《华山图序》、董其昌《画禅室随笔》、石涛《苦瓜和尚画语录》等。
🎨 张彦远与《历代名画记》• 🌿 张彦远,晚唐时期的书法家和书画理论家,以其卓越的成就和独特的理论视角,被后人誉为“书画双绝”。• 🌟 《历代名画记》是张彦远倾注毕生心血之作,它不仅是中国第一部体例完备、史论结合的绘画通史著作,更是世界上最早的美术史专著。•...
张彦远在理论上的贡献最突出的一点,就是他构建了一个完整的艺术史论的逻辑体系。他在前人有关绘画品评与著述的基础上,对绘画史的框架进行总体构思,以史传为经,以品评为纬,编织出《历代名画记》宏大的艺术史体系。谢赫、李嗣真、张怀瓘的画品《画断》,是以品带史,品评作品及区分品次高低是其主要任务,朱景玄...
见善足以戒恶,见恶足以思贤。留乎形容,式昭盛德之事;具其成败,以传既往之踪。记传所以叙其事,不能载其容;赋颂有以咏其美,不能备其象;图画之制,所以兼之也。故陆士衡云:“丹青之兴,比雅颂之述作,美大业之馨香。宣物莫大于言,存形莫善于画。”此之谓也。
张彦远(815-907年)是中国唐代画家、绘画理论家，字爱宾，蒲州猗氏(今山西临猗)人，著有《历代名画记》、《法书要录》、《彩笺诗集》等。他出生于仕宦书香之家。高祖河东侯张嘉贞，曾祖魏国公张延赏，祖父高平县侯张弘婧，一门三代均官至宰相，故当时被称为“三相张氏”。其父张文规，官至殿中侍御史。张彦远...
《历代名画记》之于绘画史,犹如正史之于《史记》 在中国画史上,作者往往是绘画活动中的灵魂。这一观念的影响下,张彦远在《历代名画记》中,从卷四开始,用了七卷的体量,鸠集遗失,从所见的文献中辑录,详略有别,按照时代的顺序,依人物姓名、出生地、品级、官职、绘画事迹、汇评、传世作品等专项,为顾恺之、张僧繇...
张彦远(约815～约875),字爱宾,河东(今山东永济)人,乾符初官至大理寺卿。本书成于大中元年(847)。十卷。记述自轩辕黄帝起至唐会昌元年间历代画家三百七十二人的传记和有关绘画史论的专文十六篇,其论述中多有卓见,如论“六法”,强调立意和用笔;指出画风演变,因时而异;以顾恺之、陆探微为密体,张僧繇、吴道子为...