《张彦远和《历代名画记》》记述了张彦远的家世及其时代,《历代名画记》的流传与整理、体例与内容、续作、考古发现等内容。张彦远是唐代杰出的绘画理论家和美学家。他的《历代名画记》是中国第一部绘画通史。《历代名画记》总结了古人有关画史和画论的研究成果,继承发展了史和论相结合的传统,开创了编写绘画通史的完备...
绘画理论家张彦远在《历代名画记》中讲“夫画者,成教化、助人伦,穷神变,测幽微”。此外,他还提出了一个重要的美学命题:“凝神遐想,妙悟自然,物我两忘,离形去智”;王阳明曾谈到一个著名的“厅堂之喻”:譬之厅堂,三间共为一厅,儒者不知皆我所用,见佛氏则割左边一间与之,见老氏则割右边一间与之,而已则自...
【唐】张彦远《历代名画记》3【唐】张彦远《历代名画记》3 邻女,乃画女于壁,当心钉之。女患心痛,告于长康,拔去钉乃愈。(此一节事,亦见刘义庆与《幽明录》,而小不同。云思江陵美女,画像簪之于壁玩之,亦出《搜神记》也)尝欲写殷仲堪真,仲堪素有目疾,固辞。长康曰明府当缘隐眼也。若明点瞳子,飞白拂上...
《历代名画记》之于绘画史,犹如正史之于《史记》 在中国画史上,作者往往是绘画活动中的灵魂。这一观念的影响下,张彦远在《历代名画记》中,从卷四开始,用了七卷的体量,鸠集遗失,从所见的文献中辑录,详略有别,按照时代的顺序,依人物姓名、出生地、品级、官职、绘画事迹、汇评、传世作品等专项,为顾恺之、张僧繇...
唐代晚期的绘画理论家张彦远在《历代名画记》中讲“夫画者,成教化、助人伦,穷神变,测幽微”。此外,他还提出了一个重要的美学命题:“凝神遐想,妙悟自然,物我两忘,离形去智”。张彦远的这些观点反映了唐代() A. 三教融合对绘画产生影响 B. 绘画题材的广泛 C. 关注社会现实的绘画风格 D. 绘画的教育功能 相关...
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(见孙畅之《述画记》。彦远按:俗称逸少为大令,子敬为小令,非也。子敬为中书令,年四十三,族弟珉代居之。珉年三十八,子敬大令也。李琰乃小令也。逸少官不至中书令,不可呼为大令也) 康昕,字君明(下品),外国胡人,或云义兴人。书类子敬,亦比羊欣。曾潜易子敬题方山亭壁,子敬初不疑之。画又为妙绝,官至...
在唐代,张彦远著《历代名画记》,是对后世画史有较大影响的画录。全书共十卷,约于唐宣宗大中元年(公元847年)完成初稿。 书中收录从轩辕、至唐代会昌年间的画家,约三百七十余人,并著有诸多画论。 “ 论画六法 ” 是其中一篇。 唐 吴道子(传) 送子天王图 局部 ...
见善足以戒恶,见恶足以思贤。留乎形容,式昭盛德之事;具其成败,以传既往之踪。记传所以叙其事,不能载其容;赋颂有以咏其美,不能备其象;图画之制,所以兼之也。故陆士衡云:“丹青之兴,比雅颂之述作,美大业之馨香。宣物莫大于言,存形莫善于画。”此之谓也。