《富春山居图》原画画在六张纸上,六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构,而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间,可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点,或广角深远,或推近特写,浏览过程中,视觉观看的方式极其自由无拘,角度也非常千变万化。 [5] ...
2011年6月1日上午，台北郊外的阳明山笼罩着一层薄雾，台北故宫博物院的仿古建筑隐现于烟岚之中，宛若一幅雅致的中国山水画。这一天，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”在此开幕，分处两岸60余年的《富春山居图》“剩山图”与“无用师卷”合璧首展，在祖国的宝岛“山水一相逢”。三百多年前在炉火中...
沈周愣是凭借着记忆,背摹了一幅《富春山居图》一卷以慰情思。 明 沈周 《仿黄公望富春山居图》 北京故宫博物院藏 多年以后,《富春山居图》成为明代书画家董其昌的收藏,但董晚年时又将其卖给了吴洪裕的爷爷吴正志。清顺治年间,吴洪裕继承了《富春山居图》...
《富春山居图》是元朝画家黄公望的扛鼎作品，是其为无用师和尚所绘，完成于1350年，被视为中国绘画史上的旷世名作。该画以浙江富春江为背景，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，是黄公望水墨山水画中的杰作。在明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相...
《富春山居图》 最具艺术魅力的伟大作品 黄公望是元四家之首。《富春山居图》是元画乃至中国古代山水画中最具有代表性,也是最具艺术魅力的伟大作品。 这幅画作于1349-1352年之间,即黄公望79-82岁时,是他为师弟“无用师”所创作。这幅画取材于他晚年生活...
《富春山居图》是中国著名的传世名画之一，有画中兰亭的美誉，属台北故宫博物院的镇馆之宝。2011年端午节，已分藏海峡两岸的《富春山居图》（《剩山图》和《无用师卷》）在台北故宫合璧展出。附黄公望《富春山居图》题跋 “至正七年，仆归富春山居。无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹...
《富春山居图》以枯润结合为主的笔墨，自然轻松、滋养平静。画面主要以干枯线条表现画中的各种物象，而在江边房屋建筑与树木的刻画描绘上，则是运用浓淡墨相结合的笔墨创作方式，提升了画面表现内容的自然性与柔和性。在创作开始阶段，黄公望采用淡墨简单勾勒出富春江周围山川的轮廓，接着运用皴擦手法和略微加墨的方式...
被称为“画中之兰亭”的《富春山居图》，入列中国古代十大传世名画，由元代黄公望（1269-1354年）历时多年成绘，完稿时他已80岁高龄。这幅纯水墨山水长卷，横约七米多，以浙江富春江为题材，是画家毕生创作的巅峰作品。画家作为一名全真派道士，他毕生游历于名川大山间，融人生经历于山水画魂之内，此画不仅是自然...
富春江畔的新桐：绵绵青山静卧在后，一江春水铺陈在前。富春江碧波荡漾，青山润朗。它就是《富春山居图》，以富春江为原型进行的创作，采用散点透视法，追求与山水融为一体，有“画中之兰亭”的美称，也有和《兰亭集序》相似的传奇命运。作为中国十大传世名画之一，《富春山居图》究竟有什么魔力，能让无数人前...