富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆; [1] 后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。 [2] 以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色...
2011年6月1日上午,台北郊外的阳明山笼罩着一层薄雾,台北故宫博物院的仿古建筑隐现于烟岚之中,宛若一幅雅致的中国山水画。这一天,“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”在此开幕,分处两岸60余年的《富春山居图》“剩山图”与“无用师卷”合璧首展,在祖国的宝岛“山水一相逢”。三百多年前在炉火中...
富春山居图,富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆; 后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》以枯润结合为主的笔墨,自然轻松、滋养平静。画面主要以干枯线条表现画中的各种物象,而在江边房屋建筑与树木的刻画描绘上,则是运用浓淡墨相结合的笔墨创作方式,提升了画面表现内容的自然性与柔和性。在创作开始阶段,黄公望采用淡墨简单勾勒出富春江周围山川的轮廓,接着运用皴擦手法和略微加墨的方式...
《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,创作于1347年至1350年,以浙江富春江为背景,山和水的布置疏密有致,墨色浓淡干湿并用,用墨秀润淡雅,但气度不凡、极富变化,是黄公望的代表作,被后世赞誉为“画中之兰亭”。总长约690厘米,画作非一气呵成,黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年,他会随身带着...
《富春山居图》的作者黄公望,八十高龄才开始提笔绘写富春江叠峰山峦四季变化的长卷大作。 黄公望与西方天才型画者梵高不同,在七十岁前,他从未想当个画家。正如所有宋元明清的中国文人,黄公望幼年书读得好,一心只想参加科举考试进府做官。四十岁之前,他追求...
从整体来看,《富春山居图》画面上分为4个连续的部分,共计24段。整幅画作气势恢宏,注重画面的组织和布局。画面气韵宏放,透过绿色山林和碧波荡漾的江面,展现出自然景观的神韵。无论是从画面的布局、气势和观赏效果上,都给人以强烈的感受,令人流连忘返。在整幅画作的背景中,融合了山、水、林、石、云、雾等元素...
被称为“画中之兰亭”的《富春山居图》,入列中国古代十大传世名画,由元代黄公望(1269-1354年)历时多年成绘,完稿时他已80岁高龄。这幅纯水墨山水长卷,横约七米多,以浙江富春江为题材,是画家毕生创作的巅峰作品。画家作为一名全真派道士,他毕生游历于名川大山间,融人生经历于山水画魂之内,此画不仅是自然...
79岁时,黄公望与好友郑无用来到富春山 (今属浙江省杭州市)他行走于富春江两岸 体察烟云变幻领略江山水滩之胜 经三四年而成 留下千古名画《富春山居图》《富春山居图》长七米有余 开卷描绘坡岸水色,远山隐约 接着是连绵起伏,群峰争奇的山峦 再下是茫茫江水,天水一色 最后则高峰突起,远岫渺茫 山间丛林...