宇野常寛『ゼロ年代の想像力』早川書房、2008年 所谓决断主义,是一种应对后现代状况的态度,即以人们无法继续维持不关心“何为正确,何为价值”的后现代主义式的价值观悬置为前提,尽管觉得某一特定的价值“缺乏根本的依凭”,但仍且只能选择(或言决断)自己所相信的这一...
宇野用“幸存系”(サヴァイヴ系)命名这种新的想象力,并从中凝练出“决断主义”这一21世纪初许多亚文化作品里的共通状况。 宇野常寛『ゼロ年代の想像力』早川書房、2008年 所谓决断主义,是一种应对后现代状况的态度,即以人们无法继续维持不关心“何为正确,何为价值”的后现代主义式的价值观悬置为前提,尽管...
界面文化:你在《零零年代的想象力》中提到,日本的泡沫经济破灭后,千禧年间涌现出一批“决断主义”的作品,比如《大逃杀》,人们必须要互相厮杀才能生存下去,这些作品充满了现实和恐怖的氛围。今年中国热映的几部电影也都是现实主义题材,通过结婚欺诈等事件引发观众的恐惧心理。或许某种程度上,中国正在经历日本零零年代那样...
●文艺批评 | 谢韫:作为马克思主义艺术家的宫崎骏 ●文艺批评 | 渡边雅男:《千与千寻》折射的《资本论》意蕴 ●文艺批评 | 赵京华 王中忱等:“观日文丛”——今天,如何阅读日本? ●文艺批评 | 王钦:“世界系”或“决断主义”——“亚文...
界面文化:你在《零零年代的想象力》中提到,日本的泡沫经济破灭后,千禧年间涌现出一批“决断主义”的作品,比如《大逃杀》,人们必须要互相厮杀才能生存下去,这些作品充满了现实和恐怖的氛围。今年中国热映的几部电影也都是现实主义题材,通过结婚欺诈等事件引发观众的恐惧心理。或许某种程度上,中国正在经历日本零零年代那样...
《零零年代的想象力》原作者:宇野常宽翻译:hood校对:对有些人硬要把反思性的“跨越性批判”搞成无反思“跨越性肯定”、硬要无视《零零年代》基本问题意识和立场是“如何克服决断主义”“如何对抗大逃杀里的精英玩家 = 夜神月对于游戏与玩家的操纵”“如何逃出大逃杀 = 动
通常,决断主义的时代基于递归地被选择的中心价值观形成小叙事=共同体。在这里,“因为自己是何种何种人因此肯定(否定)某某”这种思考方式被正当化,排外性也被正当化了。 比如,为了保持九十年代前半叶的那种绅士(snob)系亚文化的氛围而开展的下北泽再开发反对运动,以及2007年6月举行的,因对批判势力进行组织性的制裁...
《零零年代的想象力》 原作者:宇野常宽 翻译:hood 校对:对有些人硬要把反思性的“跨越性批判”搞成无反思“跨越性肯定”、硬要无视《零零年代》基本问题意识和立场是“如何克服决断主义”“如何对抗大逃杀里的精英玩家 = 夜神月对于游戏与玩家的操纵”“如何逃出大逃杀 = 动员游戏即新自由主义的晚期后现代残酷境...
前者是完全进入后现代状况的同时必然渗入社会的世界观,后者则与在这个世界中生存的人们那种似乎是必然的做抉择的态度(决断主义)有着不可分割的关系。可以说,零零年代前半的想象力就是由这两个要素组合而成,互补地发展起来的。 比如说,代表性的初期“生存系”作品,高见广春的《大逃杀》(1999)和9·11前后登场的...
●文艺批评 | 王钦:“世界系”或“决断主义”——“亚文化”的当代想象力 亲爱的读者, 由于微信算法更改, 建议您星标“文艺批评”, 方便及时收到我们推出的学术文章。 关注并进入公众号,点击手机右上角“. . .” 点击“设为星标”,茫茫文海预防失联 !