画水村图,水是实,而坡岸是虚。写坡岸平浅远淡,正见水之阔大。凡画水村图之坡岸,当比之烘云托月。 画有不可用意者 深山穷谷之中,人迹罕到,其古柏寒松,崩崖怪石,如人之立者,坐者,卧者,如马者,如牛者,如龙者,如蛇者,形有所似,不一而足,不特因旅客久行山谷,心有所疑而生,亦山川之气,日月之...
蒋和《学画杂论》之林木窠石:山水有气势,林木有机趣。山水章法,在冈脊高下左右得宜;林木章法,只在平处穿插。 房全友(房光友)山水画四条屏 林木窠石与山水别派,林木取高下偃仰错综之致,略画平远或远坡取映带收缩耳。其用笔或苍古,或秀劲,当与书法相参。思翁论士人作画,当以草隶奇字之法为之。此语尤宜...
蒋和《学画杂论》之剪裁篇：游观山水见造化真景可以入画，布置落笔必须有剪裁，得远近回环映带之致。如江文通《登香炉峰》诗：“日落长沙渚，层阴万里生。”长沙去庐山二千馀里，香炉峰何缘见之？孟浩然《下赣石》诗：“暝帆何处洎？遥指落星湾。”落星在南康府，去赣亦千馀里。《渔洋诗话》古人诗只取兴会...
未落笔时先须立意,一幅之中有气、有笔、有景,种种具于胸中,到笔着纸时,直追出心中之画,理法相生,气机流畅,自不与凡俗等。 ○章法 山峰有高下,山脉有勾连,树木有参差,水口有远近,及屋宇、楼观布置各得其所,即是好章法。尝论《玉版十三行》章法之妙,其行间空白处,俱觉有味,可以意会不可言传,与画参合...
《学画杂论》蒋和(清)未落笔时先需立意,一幅之中有气有笔有意景,种种具与心中,到笔着纸时,直追出心中之画,理法相生,气机流畅,自不与凡俗等。未做事前先拿定主意,一事当前有法有理有情,凡此存乎一心,至出手处,诚然心中之策,情理相融,理法相得,当做事有成矣。 ...
学画花者,以一株花置深坑中, 临其上而瞰〔1〕之,则花之四面得 矣。学画竹者,取一枝竹,因月夜照其 影于素壁〔2〕之上,则竹之真形出 矣。学画山水者,何以异此?盖身即山 川而取之,则山水之意度〔3〕见矣。真 山水之川谷,远望之以取其深,近游之 以取其浅;真山水之岩石,远望之以取 其势,近看...
蒋和《学画杂论》之分别土石:诸名家画法不同,山石形势皴法各异,而土坡远山,其用笔墨则一也。不明此理,以土坡亦作皴法必至土石不分,其误已不自人人始。 高殿霞山水画 蒋和《学画杂论》之用稿:学画先须临摹树石,勾勒山石轮廓,俱须得势。用笔简老既能得势,须得相生之道,必以熟为主。先将大幅按图勾...
所属专辑:国画中国画书法中的哲学思想 音频列表 1 潘天寿听天阁画谈随笔-杂论(上) 211 2023-09 2 潘天寿听天阁画谈随笔-杂论(下) 221 2023-09 3 破窑赋《命运赋》 411 2023-09 4 蒲华(蒲作英)-清代画家 253 2023-09 5 启功-谈中国名画之《韩熙载夜宴图》 ...
《听天阁画谈》近代|潘天寿-著 by:芦熙霖 2万 潘天寿论画笔录 by:简平简平 2.3万 潘天寿《中国绘画史》 by:刘宸睿_ 1484 中国绘画史 潘天寿 by:ZELLY 1.9万 《谈用笔》近代|潘天寿-著 by:芦熙霖 7738 《谈用色》近代|潘天寿-著 by:芦熙霖