尝论《玉版十三行》章法之妙,其行间空白处,俱觉有味,可以意会不可言传,与画参合亦如此。大抵实处之妙皆因虚处而生,故十分之三天地位置得宜,十分之七在云烟锁断。 章法未到而笔法到者,如升堂而未入室。笔法未到而章法到者,画必脱稿于古人。 笔法论一笔两笔言其始,章法论全篇巨幅论其终。笔法须细玩,章...
蒋和《学画杂论》之林木窠石:山水有气势,林木有机趣。山水章法,在冈脊高下左右得宜;林木章法,只在平处穿插。 房全友(房光友)山水画四条屏 林木窠石与山水别派,林木取高下偃仰错综之致,略画平远或远坡取映带收缩耳。其用笔或苍古,或秀劲,当与书法相参。思翁论士人作画,当以草隶奇字之法为之。此语尤宜...
蒋和《学画杂论》之剪裁篇：游观山水见造化真景可以入画，布置落笔必须有剪裁，得远近回环映带之致。如江文通《登香炉峰》诗：“日落长沙渚，层阴万里生。”长沙去庐山二千馀里，香炉峰何缘见之？孟浩然《下赣石》诗：“暝帆何处洎？遥指落星湾。”落星在南康府，去赣亦千馀里。《渔洋诗话》古人诗只取兴会...
《学画杂论》蒋和(清)未落笔时先需立意,一幅之中有气有笔有意景,种种具与心中,到笔着纸时,直追出心中之画,理法相生,气机流畅,自不与凡俗等。未做事前先拿定主意,一事当前有法有理有情,凡此存乎一心,至出手处,诚然心中之策,情理相融,理法相得,当做事有成矣。 ...
学画花者,以一株花置深坑中, 临其上而瞰〔1〕之,则花之四面得 矣。学画竹者,取一枝竹,因月夜照其 影于素壁〔2〕之上,则竹之真形出 矣。学画山水者,何以异此?盖身即山 川而取之,则山水之意度〔3〕见矣。真 山水之川谷,远望之以取其深,近游之 以取其浅;真山水之岩石,远望之以取 其势,近看...
所属专辑:国画中国画书法中的哲学思想 音频列表 1 潘天寿随笔-用笔用墨用色 247 2023-09 2 潘天寿听天阁画谈随笔-杂论(上) 231 2023-09 3 潘天寿听天阁画谈随笔-杂论(下) 238 2023-09 4 破窑赋《命运赋》 432 2023-09 5 蒲华(蒲作英)-清代画家 ...
蒋和《学画杂论》之分别土石:诸名家画法不同,山石形势皴法各异,而土坡远山,其用笔墨则一也。不明此理,以土坡亦作皴法必至土石不分,其误已不自人人始。 高殿霞山水画 蒋和《学画杂论》之用稿:学画先须临摹树石,勾勒山石轮廓,俱须得势。用笔简老既能得势,须得相生之道,必以熟为主。先将大幅按图勾...
学画杂论 清蒋和撰。和字仲和,号醉峰,江苏金坛人,移居无锡官至国子监学正。善山水、人物、花卉,长于指画书学承祖法,王隶书,乾隆间充四库馆篆隶总校。 。 分别土石 诸名家画法不同,山石形势皴法各异,而土坡远山其用笔墨则一也。不明此理,以土坡亦作皴法,必至土石不分,其误已不自今人始。
黄宾虹山水画要义名家讲稿中国水墨国画山水画集画石百态画树法笔法教学黄宾虹山水画临古山水册页临摹画史画论画学杂谈山水画理论 作者:黄宾虹出版社:上海人民美术出版社出版时间:2025年03月 手机专享价 ¥ 当当价 降价通知 ¥75.76 定价 ¥98.00 配送至 天津 至 北京市东城区 服务 由“四季图书专营店”发货,...
然后再继续临摹,然后默写,就是不看原图默画下来。这个时候你可以临摹些有颜色的图片了。仍然不是厚涂,是类似动画里那种边缘清晰的。再遇到困难就再学理论知识。如此往复,没几年你就能画的很不错了。 另外,平时可以多画些速写,对提高有很大帮助。素描色彩也可以涉及到。学理论的时候自学即可。可以加一些绘画交流群...