将马一浮当作论述的对象，其目的在于认知北碑书法与行书之间的关联。北碑实非马一浮内心至为钟爱之物：北碑实祖元常，多尚骨力而乏其韵。熟临《戎路帖》自知之，恨解人难遇耳。”书虽艺事，实关妙悟。世变所系，微眹可观。三代法物，末容置议；秦刻精整，故是法家。西汉简质，颇近黄、老。东京矩度宽平，...
“北碑”，主要指的是以北魏为代表的北方碑刻书法。北方地区多民族杂居，文化交融，碑刻风格雄浑刚健、质朴厚重。其笔画雄强，结体茂密，多以方笔为主，尽显北方民族的豪迈气概。例如《张猛龙碑》，笔画棱角分明，线条刚劲有力，仿佛能感受到北方大地的雄浑气息；《龙门二十品》则以其峻峭的风格和大气的布局，展现出...
沈曾植开掘出自己眼中北碑的那部分形神，并将对行草书的把握融入其中，展现出其中独特的意韵。马一浮则是有针对性地选取带有隶意的北碑，着重表现其中古朴拙笨的形意。于右任在对形、貌的具体把握上所下功夫最为稀少，凭借他的才气与悟性能够深入探究北碑的神髓，但是缺乏有效的巩固与强化，以致当注意力转向行草之时，...
此碑用笔多取方笔，斩钉截铁，一些“点”状笔画和折处重顿方勒，锋芒毕露，故显雄峻非凡。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。在这些“方笔之极规”的石刻中，此碑又是方笔的代表作，可谓极规中之极规，故胡鼻山评价说“方笔雄健，允为北碑第一”。在方笔为主的雄强气场中，间以...
赵之谦对北碑书法的承变 ◇ 俞凯悦 嘉庆年间,阮元以《南北书派论》和《北碑南帖论》两篇论断,大力倡导学习北朝碑版石刻。包世臣紧跟其后,在创作技法和审美标准上进一步完善了阮元的碑学理论。但在北碑的学习上,并未出现成功的践行者。然而邓石如、何绍...
师法北碑的书家往往亦同时师法南朝碑志，尤其是南朝宋的《爨龙颜碑》与东晋的《爨宝子碑》。故而于本文之中，“北碑”之所指亦包含此类在时间、地点上属南朝而风格上类同于北碑的碑志，且其范围尚可更为宽泛一些，往上可推至三国，如《谷朗碑》，往下可涵盖部分隋代碑志、造像。于本文中，“北碑”更乃一风格...
北魏《高贞碑》楷书墓志，与《张猛龙碑》并称北碑双绝，魏碑典范 导读 《高贞碑》作为北朝碑刻之，其书法多用方笔，为魏碑楷书方笔典范之作。该碑刻的点画峻峭，具有很强的力量感。《高贞碑》虽然在名气上不如《张猛龙碑》，但在技法以及书写上与《张猛龙碑》相比并不弱，二者并称为“北碑双绝”。在整体风格上...
超越《龙门二十品》的北碑神品，刚强与温雅并存的书法雄作！司马悦墓志，北魏永平四年（511）二月十五日刻。志文刚健茂密，气象雄峻，又不失温润流丽，丰美工整。由于司马悦墓志出土不久（1979年出土），志石完好，加之拓工精良，拓片上的字迹清朗，凌厉角出，刀锋毕现，实乃所见北魏墓志拓片中的精品。司马悦墓志...
至清代才出现了不同声音,逐步提升了北碑的地位。 阮元、包世臣率先发出振兴碑学、推崇北碑之先声,后继者康有为更是奋臂呐喊,尊碑抑帖,言之凿凿,旗帜鲜明。他的《广艺舟双楫》,在包世臣文论《艺舟双楫》上加了一个“广”字,即引经据典,纵横议论,言之凿凿,把碑一下捧上了天,把阁帖、丛帖,尤其是唐楷诸帖...
1、东晋“方笔隶书”的流变与渊源；2、由“北碑”和“南帖”看东晋的铭刻书迹。“方笔隶书”的流变与渊源 东晋铭刻书迹大多采用隶书，这一迹象表明，东晋的“铭石书”还处在“隶书时代”。由于楷书是东晋当道的正体字，人们已经有了深入的楷书意识和书写习惯，写隶书时就会夹杂楷法楷式，比如，我们在东晋隶书中就...