在这里要指出的是中国传统美学理论中的另一种观点“以形写神”。个人认为,这两种观点并不矛盾,因为形中寓神,神以形显,两者互为一体,不可区分,“像显可征,虽愚不惑;形潜莫睹,在智犹迷”。所以“, 形”是一种把握“神”的途径和方式。 从总...
意思是：对山水画的要求，应以自然物象为依据，初学时不仅要观察物体的形，还要记录物体的色，至少在收集资料时要忠于所描写的对象，真实反映山水形象特征。出自：六朝刘宋《宗炳说画家作画》原文“身所盘桓，目所绸缪。以形写形，以色貌色”
论中国画的气韵生动和以形写形 “气韵生动”是谢赫绘画“六法”的第一条，也是中国古 代美学的重要概念，“气”原为哲学范畴，在当时，是指天地万物的“本源 所谓“气韵生动”就是指艺术家通过人物的 具体形象表达出物象的内在精神，以及生生不息的艺术感染力 和艺术生命力，它是艺术家主体精神力量与自然宇宙...
宗炳《画山水序》中主张『以形写形，以色貌色』，这也正与『应物象形』『随类赋彩』相对应。表面上强调『写实』，但『以形写形』的『形』未必是『写实』的『形似』。故这里的『写实』必然是在第一法『气韵生动』的前提下进行的，以达到『悟对之通神』。日本学者恩地孝四郎说：『用色与形，表现心理，...
无论是人物画还是山水画,工笔画还是写意画,卷轴、壁画、屏画、扇画还是木版画,毛笔、水墨与丹青创造了一件又一件让人目眩神迷的作品。身所盘桓、目所绸缪,以形写形、以色貌色,中国的画家们,用一支笔,画出了千般世界、百样人生。(中央纪委监察部网站 施希茜...
突破传统禁锢，以形写形的大师，且观方济众山水技法 文/秋香 国画有技法的要求，但画家对于画作的不同感知，会因技法的不同呈现出各自不同的特点，方济众的国画和其他画家的画风就颇有不同。传统的国画在光色变化之中，在外表的形态描写上要求甚高，主要表现的是画家在绘画时的心境，画家在画面中倾注的是真切...
从以形写形到以形写意，董其昌小品画一帧 明末山水画呈现出浓厚的文人画风格，按照专家的说法，文人画在此时历经了重要的转型期。文人画始于唐代王维山水画，历经宋代文人墨戏，至元代有了极大发展。到了明朝末年，已经有人专门研究文人画的时代特征，其中成就最高的当属董其昌。董其昌的文人画和前人相比，有两大...
从以形写神到以神写形是一个质的飞跃,它标志着毛国伦的人物画已经进入了一个从心所欲不逾矩的新境界。 毛国伦继续用他那丰富多彩的作品来寄托对艺术的情感,对人生的感悟、而我们也从中得到了许多有益的启发。 (文/陈翔) 艺术家简历: 毛国伦,浙江奉化大堰镇万竹乡人。1944年11月生于上海。1960年秋自上海市大...
写意为“以意写形”工笔为“以形写意”。在表现形式上他们的区别就是意与形的先入性和后入性的区别。在意的营造上,工笔与写意的区别点就是一个为狂放性,一个为精微性。 陈云鹏(陈立民)作品 读中国画,如果不明白写意的观念,是无法品读作品的意境的,只能观其表皮,看画面的像与不像。而懂中国画写意精神的...
以形写神比较简单，具备基本方法在像的范畴内快速练就写实方法，还可以充分利用拍照方法。写实自然，真正的是“形神兼备”。然而以自然之形的临摹所体现对象之神为初学者，停留在物理感受而已。以敏感于对象之元神，摄魂之神，遗貌取神，得鱼忘筌，以神写形，则更高一筹，非一般能够达到。编辑/金涛 来源/美术 出...