《护国天王像图》是尉迟乙僧的代表作之一，画作中的天王形象威严庄重，身着铠甲，手持武器，目光炯炯，仿佛随时准备捍卫佛法和国家的安宁。天王身旁环侍的人物造型也各具特色，有的手持法器，有的低头祈祷，形成了佛道相参之势。这幅画作的材质为绢本，采用重设色技法绘制而成。画面布局合理，线条流畅，色彩鲜明，富有...
在唐朝这个文化繁荣、艺术昌盛的时代，西域画家尉迟乙僧以其独特的艺术风格与深厚的民族情感，为中华绘画史留下了浓墨重彩的一笔。作为西域文化与中原文化交融的杰出代表，尉迟乙僧的绘画作品不仅展现了其高超的技艺，更深刻反映了当时社会文化的多元性和包容性。以下是对尉迟乙僧绘画作品的深入评析。一、民族烙印与题材...
尉迟乙僧是唐代著名画家,其父尉迟跋质那西域于阗(今新疆和田)人,早年在隋朝作官,以善画而闻名。父子世称“大小尉迟”。 达玛沟出土于阗壁画千手观音残片 在隋唐两代于阗都属中央政府管辖,贞观23年(648年),唐设安西四镇,于阗为四镇之一。尉迟乙僧原是于阗王族的一员,其王推荐他来长安,时年约二十多岁。他生长...
用笔紧劲且如屈铁盘丝，指尉迟乙僧用用线均匀曲线多变，且造型紧凑有力;而尉迟跋质那用笔则不拘细节，注重造型的气势而显得较为生动。相比之下，尉迟乙僧的绘画风格显然相对更加工细精湛。在用色方面，尉迟乙僧所绘佛像“用色沉著，堆起绢素而不隐指”，提示了尉迟乙僧采用西域佛教壁画中常见的“凹凸画法”，...
尉迟乙僧一生多创作大型佛教壁画。据史书记载，尉迟乙僧于仪凤二年(六七七)在长安宝光寺东菩提院创作他一生的代表作《降魔变》壁画。清 任颐 公孙大娘舞剑图轴 28cmx41.9cm 故宫博物院藏 公元七○六年，唐中宗将尉迟乙僧住宅敕建为奉恩寺，当时他已是九十四岁高龄，以『壮士暮年』的豪情完成毕生心愿—把于阗王族的...
“铁线描”——尉迟乙僧 尉迟乙僧，唐朝画家。于阗国（今新疆和田）贵族。其父尉迟跋质那以善画闻名于隋，人称“大尉迟”。师从其父，工画佛教人物、花鸟，采用阴影法，使所画人物有凹凸立体感，将于阗技法融入中原画技，被称为“身若出壁”，“堆起绢叔”，人称“小尉迟”。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千眼...
唐代 尉迟乙僧 阿弥陀佛 石刻线画陕西西安市大雁塔西门门楣刻石画像 西安市文物保管局藏 其一为今日西安大雁塔内门楣石刻线画佛画。根据文献记载,此塔属于建在唐高宗年间的慈恩寺部分。画史中记载,尉迟乙僧、尹琳和后来的吴道子,都在里面绘过壁画。记载可考,“乙僧今慈恩寺塔前功德,又凹凸花面,中间千手眼大悲”...
乙僧，这位才华横溢的艺术家来自古代于阗国，现位于中国新疆和田地区。尽管他的生卒年份未有详尽记载，但他的艺术生涯主要活跃于唐朝初期，那时的长安（今陕西西安）是他的重要舞台。尉迟乙僧在绘画艺术上的造诣得益于其父亲的启蒙，大约在他二十岁左右，凭借其出众的技艺，他被引荐至长安，受到了朝廷的...
💪🖌️ 用色则沉着浓重,带有明显的凹凸感,这种独特的画法在唐代绘画中实属罕见。尉迟乙僧尤其擅长画佛像和外国人物画,他的铁线描和设色侧重于晕染,对唐代吸取西方画风起到了重要的推动作用。🙏🌍他笔下的人物生动传神,仿佛身若出壁,栩栩如生。尉迟乙僧在表现手法上将西域和中亚艺术的表现形式与中原地区传统...
尉迟乙僧的“屈铁盘丝”，显然是这种“曹衣出水”技法的实践与发扬。 在唐朝前期，尉迟乙僧的绘画地位与著名大画家阎立本齐名，后来的大画家吴道子，也受到尉迟乙僧的影响。当时，尉迟乙僧画的一扇屏风，要价值一万金，因此在唐朝长安城里有了“一扇值金一万”的盛誉。尉迟乙僧的寿命很长，一直到武则天时代，仍以...