而且,“依这方法写字,似乎会写出一种毫无趣味的印刷体,俗媚的馆阁体,如古人所说,字如算子”(《书法领域里的探索》,出自洛齐《书法与当代艺术—世纪末的最后碰撞》,杭州:中国美术学院出版社,2001年)。 启功先生的字,既是依这类方法所写,自无怪乎也常被讥为印刷体、新馆阁体。不过,启功先生非但不以此为忤,...
作书的准则，必须心里有书的形象。像坐像行，像飞像动，像往像来，像卧像起，像愁像喜，像虫吃树叶，像利剑长戈，像强弓硬矢，像水火，像云雾，像日月。纵横都有物可象征的，才得称之为书法。写字写出的体势，须仿手某种形象。即如坐如行，如飞如动，如往如来，如卧如起，如愁如喜，如虫...
史传蔡邕《笔论》中就讲道:“为书之体,须入其形.若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月.纵横有可象者,方得谓之书矣.”这样就使抽象的书法与自然万物之间建立了一种异质同构的对应关系....
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这件《得长风帖》堪称神作，它将草书、行书和楷书融为一体，这在当时是非常大胆的。后世也有这样融合诸体的书法作品，但是和《得长风帖》比起来，终究气韵不足。《得长风帖》这件作品诸体之间的变化非常显著，并非其他书家所惯用的“以楷法写草书”，或者“以楷法写行书”。另外需要注意的一点是，这件作品的风格...
但是自古就有人品和书品高度融合的审美标准，宋徽宗因为一些所作所为，让后人诟病，所以他的书法也被贬低。也正是因为这个原因，让瘦金体出现了长期的低迷状态。直到后来，瘦金体再次回到人们的视野之中，才发现这种字体笔画瘦劲，不论在章法上还是在笔法上都有着开拓性意义，值得很多学书人学习。如果说瘦金体这种...
李怀琳所书《绝交书》原帖为长卷，共159行，字数长达1209字。由此可见，这个法帖的内容是相当长的，通临一次的话，需要花上较长的时间。李怀琳《绝交书》最为明显的艺术特征是：其结字和用笔，是章草和今草的结合体，或者说《绝交书》将章草和今草比较好地融合在一起。因此是唐人墨迹当中，李怀琳《绝交书》是一件...