村寺之道 唐岱《绘事发微》村寺篇 直击书画 05-1207:14 凡画山寺殿宇,宜作重檐飞邵,浮图插云,在高岩绝壁之处,松杉掩映,似有高僧隐士栖止其上,使观者顿生世外之想。谷内村墟,宜有深林遮蔽,少露屋脊,樵径斜穿,盘纡曲折而下。山麗茅店可当途,小亭踞林麗幽绝处。至两峰狭窄之间,宜筑关隘,只一路可通。...
《绘事发微》画名篇,唐岱指出:有人因名而存画于世,流传下去,这种情况多,有人因画而留名,被世人记住,这种情况很少。前者,多是达官显贵,而后者,多是寒门之士,但不论如何,都需要通达笔墨章法与绘画的精要才能成功。这表明要画出好的画作,必须有扎实的功底和与之相应的品质,否则,难以达到妙品、神品和逸品的境界。
绘事发微·指头画说·陶冶图说(唐英撰)·田盘挂月山庄三快堂帖释文·素仙简要·诒晋斋随笔(永瑆撰)·诒晋斋题跋·菊谱(弘晈撰)·清虚斋集·菊谱(宁郡王著)·诒晋斋華夏典籍庫 立即播放 打开App,流畅又高清100+个相关视频 更多百万播放 268.9万 6.7万 1:10 App 如何分辨狼和狗? 9 -- 5:20 App ...
周远斌注释唐岱《绘事发微》点苔篇:点苔,最重要的在于恰到好处。点苔不当,就会破坏整个画面的美感。历代画家和理论家,都注重点苔,起作用相当于画人物画的点睛。她的所言点苔,继承前人之言,比如明代唐志契《绘画微言》说:画不点苔,山无生气。昔人谓:“苔痕为美人簪花”,又谓:“画山容易点苔难”。而且,唐岱...
《绘事发微》之笔法:唐岱在笔法中所讲“中锋之说。非谓把笔端正也”,与董其昌和笪重所理解的中锋、侧锋并用的笔法不同,而且他对于前人中锋的用法,也有所变化。他认为凡是能自如用笔尖锋芒的画法,就用到了中锋,不管笔端是否端正。这种说法是一种比较独立的说法,从历史上来看,只有沈灏与其思想有近似之处,其他均与...
上述文字为《绘事发微》篇一,正派的前几句话,之所以把这几句话放在本文的第一行列,是今天就是要讲述《直击书画》对这几句话的认识和理解,在周远斌先生对《绘事发微》的注解中是这样解释正派的,正派:正统,学业、技艺等一脉相传的嫡派。 肖大平作品 在这里《直击书画》与周远斌先生的理解是有所不同的,《直击书画》...
周远斌注释《绘事发微》着色篇:唐岱认为中国山水画,可以很好地表达山水的精神,山水的精神即人的境界和品质,但要表现四时变换,则必须借鉴色彩来表现。对这样说法的理解:一方面,唐岱认为,四时变换,春夏秋冬,单纯用墨色来表现,有所欠缺,缺乏生气,要借用设色来使画面鲜活,这是有道理的。另一方面,唐岱的说法也不尽然,有些...
《绘事发微》清·唐岱凡画学入门必须名师讲究指示立稿如山之来龙起伏阴阳向背水之来派近远湍流缓急位置稳妥令学者得用笔用墨之法然后视其笔性所近引之入门 《绘事发微》清·唐岱 画为六书之一,象形是也。而形者必藉于无形,故同是山也、水也、石也、林木也,而工拙殊;同一工也,而法派异。有形者易肖,无形者...
唐岱《绘事发微》墨法篇:用墨之法,古人未尝不载,画家所谓点、染、皴、擦四则而已。此外又有渲淡、积墨之法。墨色之中,分为六彩。何为六彩?黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一,山之气韵不全矣。渲淡者,山之大势皴完,而墨彩不显,气韵未足,则用淡墨轻笔,重叠搜之,使笔干墨枯,仍以轻笔擦之,所谓...