那些对未知不解的困惑,那些对美好事物憧憬追求,那些因为错过的惋惜悔恨,那些对境遇不满的指责发泄。好的与不好的,构筑成人生的一点一滴。耄耋之年的婆婆是敏敏的母亲,是家中最年长的成员。她寡言少语,目睹着家中发生的大小事情,她是过来人,有着丰富的人生经验与阅历,却什么都不道破说出。简南俊(NJ),与同学好友...
《一一》是杨德昌的人生感悟。影片以喜庆的婚礼、孕育的胎儿、哭啼的婴孩开局,预示人生的开始;以喜怒哀乐、悲欢离合、爱恨情仇为内容,展现众生的百态;以葬礼收篇,宣告生命的终结。杨德昌正是沿着人类生老病
重看《一一》,我发觉我没有能力写出更好的影评了。电影结尾处,洋洋面对着婆婆遗像的那段述说,才是这部电影最好的影评。 这段独白,由天真的洋洋说出,同时又好像来自于历经一切的婆婆。 既像一个精心画好的句号,也像一个留了深长余韵的逗号,我好像看到杨德昌那天真又沧桑的脸庞。 他真是有一颗怀着奇异的天真的...
影片《一一》首映于2000年,是台湾大师杨德昌的最后一部电影。《一一》无疑是杨德昌最为成熟的作品,也是其最被大众所接受的作品。此片不同以往那样的冷漠、凌冽,多了许多温情、柔和。杨德昌的导演技法也是相当圆润,即使此片同《海滩的一天》、《牯岭街少年杀人事件》一样,时长相当长,内容元素也足够多,但技法成熟得...
第一次看杨德昌的电影,第一次看他的生命绝唱《一一》。 《一一》把都市人的琐碎生活表现的面面俱到,工作,爱情,生活错综交织出些许快乐,但交织出更多的是绝望和愤懑。都市人心灵都是被污染了的,天天像无头苍蝇横冲直闯,为生活忙忙碌碌,绞尽脑汁,然而与生命的本真却越来越远。活者到底为何而活,大部分都是为活...
论文：景 静 镜——杨德昌《一一》影评 景 ·静 ·镜 ——杨德昌电影《一一》评析 杨志伟 杨德昌电影《一一》对于生活在繁闹中的人来讲看过之后或会得到一份平静，一个生活的过于单纯的人来讲或会得来一份繁琐。平常而又简单的生活之景，客观而又真诚的态度之静，复制而又深刻的人生之镜，这部《一一》带给...
正如杨德昌对自已 影片名字“一一”的解释:“《一一》代表一切简单自然,其实质就是人不 人的关系,这个关系丌仅是言语的相互沟通,更重要的是情感的交流,我坚 持生命个体的重要性。 然而生活乊景、态度乊静、人生乊镜,感觉上,近乎用白描(这里请允 许我用文字媒介中的修辞戒是绘画媒介中表现技法,加以借用)的手法...
《一一》仿佛本不属于杨德昌,它祛除了电影作者年轻时代的影子,缺少了《牯岭街》里台湾新电影一般的激情和冲动,没有了《独立时代》的喧嚣和怒吼,伴随的那种平淡和清静之中多少瞄见同一时代的侯孝贤的影子;但这恰恰又是杨德昌的作品,是他生命体验中最为真实和平淡的一部分,无须大起大落的开始、结局,无须沉重躁动的...
这年,1947年出生的杨德昌过了知天命之年,52岁的他拍了《一一》,仿佛本不属于他的作品,无论是《牯岭街》,还是《独立时代》,亦或是《麻将》,这个伴随台湾新电影逐渐长大的电影作者,恍然没有了之前的影子,没有了年少时的犀利和尖锐,没有了最初的怒吼和狂傲;至《一一》,却如一斛清泉,淡雅而清幽,平实而悠远。
Between One Wedding And a Funeral, All of Life FIRST saw Edward Yang's ''Yi Yi'' at an evening press screening three years ago, a few weeks before it was shown at the New York Film Festival. It had been a long, wearying day, and, to be perfectly honest, sitting through a three...