那些对未知不解的困惑,那些对美好事物憧憬追求,那些因为错过的惋惜悔恨,那些对境遇不满的指责发泄。好的与不好的,构筑成人生的一点一滴。耄耋之年的婆婆是敏敏的母亲,是家中最年长的成员。她寡言少语,目睹着家中发生的大小事情,她是过来人,有着丰富的人生经验与阅历,却什么都不道破说出。简南俊(NJ),与同学好友...
5月14日,是《一一》首映20周年的日子。距离杨德昌导演去世,也已13年。《一一》是公认的杨德昌最好的电影,是台湾新浪潮电影运动中的重要作品,同时也是他生前执导的最后一部作品。对于片名“一一”,一直有许多解读,但杨德昌早就公开解释过:这部电影讲的单纯是生命,描述生命跨越的各个阶段,身为作者,我认为一切复杂的情...
《一一》,可以是一部循环播放的电影。即使,没有下一部杨德昌电影了。 5 重看《一一》,我发觉我没有能力写出更好的影评了。电影结尾处,洋洋面对着婆婆遗像的那段述说,才是这部电影最好的影评。 这段独白,由天真的洋洋说出,同时又好像来自于历经一切的婆婆。 既像一个精心画好的句号,也像一个留了深长余韵的逗...
影片《一一》首映于2000年,是台湾大师杨德昌的最后一部电影。《一一》无疑是杨德昌最为成熟的作品,也是其最被大众所接受的作品。此片不同以往那样的冷漠、凌冽,多了许多温情、柔和。杨德昌的导演技法也是相当圆润,即使此片同《海滩的一天》、《牯岭街少年杀人事件》一样,时长相当长,内容元素也足够多,但技法成熟得...
第一次看杨德昌的电影,第一次看他的生命绝唱《一一》。 《一一》把都市人的琐碎生活表现的面面俱到,工作,爱情,生活错综交织出些许快乐,但交织出更多的是绝望和愤懑。都市人心灵都是被污染了的,天天像无头苍蝇横冲直闯,为生活忙忙碌碌,绞尽脑汁,然而与生命的本真却越来越远。活者到底为何而活,大部分都是为活...
影片的名字很有意思,叫做《一一》,英文却是“a one and a two”,是不是可以翻译成一个一和一个二? 一生二,二生三,三生万物。 杨德昌很会讲故事。在近乎3小时的电影里,把人简单而又复杂的一生娓娓道来。 人生是简单的,不过从孩童到老年。 情感却是复杂的,有多少悲欢离合、爱恨交错。
论文：景 静 镜——杨德昌《一一》影评 景 ·静 ·镜 ——杨德昌电影《一一》评析 杨志伟 杨德昌电影《一一》对于生活在繁闹中的人来讲看过之后或会得到一份平静，一个生活的过于单纯的人来讲或会得来一份繁琐。平常而又简单的生活之景，客观而又真诚的态度之静，复制而又深刻的人生之镜，这部《一一》带给...
关于杨德昌一一的影评 因为没有一朵云，没有一棵树，没有一个人是不美丽的，所以人也应该这样。这句话看似美好，仔细斟酌就会发现其中蕴含的悲伤，《一一》这部电影便是这样，用看似温情的画面，却道出了人这一生所要经历的残酷。昏暗的画面贯穿始末，让电影基调有些悲郁，大部分中远景镜头的运用，让观众置身于第...
《一一》的影评:【杨德昌式内心独白的局限】1 在《一一》快到结尾的时候,少女婷婷做了一个梦。她半卧在已经去世的外婆的膝盖上,发出感叹:“为什么这个世界和我们想象的不一样呢?”。同样的,影片中还在上小学的洋洋站在外婆的灵堂前,以一种带着弦外之音(来自 @豆瓣App) O杨德昌式内心独白的局限 ...
《一一》仿佛本不属于杨德昌,它祛除了电影作者年轻时代的影子,缺少了《牯岭街》里台湾新电影一般的激情和冲动,没有了《独立时代》的喧嚣和怒吼,伴随的那种平淡和清静之中多少瞄见同一时代的侯孝贤的影子;但这恰恰又是杨德昌的作品,是他生命体验中最为真实和平淡的一部分,无须大起大落的开始、结局,无须沉重躁动的...