从这幅《斗牛图》的构图来看,画家选择了两头牛搏斗最激烈的瞬间作为画面的主要内容,并进行了细节的刻画,充满创意和趣味。画家对背景并没有太清晰的描绘,使人视野开阔,直接突出了斗牛这一主题。烟台大学教授、中国美术家协会会员李鸣曾经这样评价这幅画:“透过《斗牛图》精湛的表现力,我们还可以体验到作者在哲学上的...
而另一头牛则掉头逃窜,目光惊恐,气喘吁吁,显得落荒而逃。整幅画完全用水墨绘制,虽然有勾线,但线条已经逐渐淡去。牛身染成墨色,通过墨色的深浅变化,展现出牛身的结构和运动时肌肉的紧张。浓墨勾勒出牛的角和蹄,点出眼睛和鬃毛,虽然色彩看似单一,但墨色却能生出“五彩”,显得极其优雅。戴嵩的这种画法,在唐代画家...
唐戴嵩斗牛图44x40.8,纸本,水墨,横披,台北故宫博物院。绘两牛相斗的场面,风趣新颖.一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿.双牛用水墨绘出,以浓墨,同样汇聚了大量作品集大全。/
《苗瑶斗牛图》是一件画作，现收藏于云南博物馆。艺术鉴赏 过年时候看这幅苗瑶斗牛图，感觉特别应景。画面主角是两只彪悍的公牛，四目怒睁，牛角交缠，激战正酣。周围的人们正试图用绳索套住两只牛，强行将它们拉开再战。旁边还有很多身着节日盛装的围观群众，吹笙合奏的乐队、翩翩起舞的姑娘，还有相互劝酒聊天看热闹...
《斗牛图》,唐代,戴嵩,纵45厘米,横47.9厘米,现藏于台北故宫博物院。 #国画# #遇见艺术#
显然,乾隆也信了牧童的话,他还臆想戴嵩当年经牧童“指点”,把《斗牛图》从“掉尾而斗”改为“垂尾而斗”。不过,乾隆后来观看斗牛大赛后发现自己错了。两牛相斗时,牛尾巴不一定都是夹着或垂下来的。于是他又在画上题了第二首诗:“牧童游戏何处去?独放双牛斗角叉。画跋曾经关画录,录诚差跋更为差。”...
显然，乾隆也信了牧童的话，他还臆想戴嵩当年经牧童“指点”，把《斗牛图》从“掉尾而斗”改为“垂尾而斗”。查阅画史，戴嵩采纳牧童意见一事并无依据。但现代人也信了乾隆的话，并把此事改写成《画家与牧童》一文。看看斗牛就知对错 戴嵩是唐代继韩滉之后又一位画牛大师。韩滉擅长画黄牛，戴嵩擅长画水牛。他...
《斗牛图》是唐代画家戴嵩所画的绢本水墨画,现藏于台北故宫博物院。 戴嵩,生卒年不详,唐代画家。韩滉弟子,擅画田家、川原之景,画水牛尤为著名。与韩干之画马,并称“韩马戴牛”。 唐代 戴嵩绘画欣赏《斗牛图》 ↑戴嵩《斗牛图》(台北故宫博物院藏)
《斗牛图》传为唐代画家戴嵩所画的绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。此图绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、鬃毛，传神生动地画出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和...