由于黄公望创作《富春山居图》时并未正式题写图名,故历来著录称呼不一,有称《富春山图》的,如明人张丑、清人高士奇、安仪周等;有称《富春山居图》的,如清吴升、卞永誉等;(直到近代,美术界才根据《石渠宝笈》定名不再变更。)董其昌则一直称它...
《富春大岭图》体现了王翚对传统的继承与创新。他深入研究宋元山水画技法，尤其是南派画家董源、巨然的风格，在此基础上融入自己对自然的观察与感悟，使画作既有古典韵味，又充满生机活力。这种独特风格，让他在清代画坛站稳脚跟，也为后世画家提供了重要的借鉴。如今，这幅画的艺术价值和历史意义早已得到广泛认可。它...
《富春大岭图》是一副竖轴构图,黄公望以“阔远”、“高远”来营造空间,特别是“高远”,采用散点透视,看上去像是鸟瞰全景,而细细去看景致,又都是平视的,最妙之处,是远处云端“留白”的处理,对山线的“留白”没有勾勒出完整的山形,看似用了最简单的方式来处理,却是得到了“阔远”最好的效果。 黄公望的《富...
《富春大岭图》描绘了富春山的壮丽景色,山峦重叠,云雾缭绕,山脚两岸相接,兀石环抱,苍苔点点,坡上丛树繁茂,山径蜿蜒,盘伸幽谷。画面中,小桥茅屋隐匿于丛林之中,远处深涧,飞瀑如帘,缓缓下泻,给人一种超脱尘世的幽静之感。与黄公望的另一幅名作《富春山居图》不同,《富春大岭图》没有采用他擅长的披麻皴技法,而...
《富春大岭图》元,黄公望,纸本墨笔,纵74.2 厘米,横36厘米,南京博物馆藏。富春,为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭,山顶光洁明润,山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧,飞流直下,一桥悬空,连接左右两壁。左侧山腰上,一条山道在绝壁之间逶迤穿行,向山谷纵深方向延伸而去,路边山...
▲清 王翚《富春大岭图》 《富春大岭图》是元代画家黄公望创作的纸本水墨画,现藏于南京博物院。 图中富春山重峦叠嶂,山巅晓雾迷遮,若隐若现。《富春大岭图》笔墨简括,布势雄奇,具有明显的荆浩、关仝的笔墨遗意,显然参入了荆浩、关仝的笔法,并有意识与董、巨的笔墨意境加以融合,用笔方圆兼备,山石稍作皴擦。
大痴身临美景,激情荡漾,画兴大作,从而经营构思,运峰挥毫,创作了著名的《富春山居图卷》和其姊妹作《富春大岭图轴》。清人钱杜在《松壶画忆》中记载黄公望“《富春山图》有二本,其一为《富春大岭图》,一为《富春山居图》。《大岭图》未见,《山居图》即是吴问卿所藏,病剧欲为殉,家人自火中夺出者……”...
王翚《富春大岭图》介绍 王翚《富春大岭图》 清代 纸本 43.1cm x 127.6cm 王翬,(1632—1717年),清代画家。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等,江苏常熟人。画有家学,初拜张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴,画艺大进。经王鉴推荐,他又师王时敏。在名师的指导下,他悉心临摹历代...
视频简介:本期节目主要内容:富春大岭图是元代著名画家黄公望的作品,几经辗转到冯梦龙手里,冯梦龙记载了它的流传经历。黄公望晚年居于富春江,他观察富春江的山水潜心作画,自创浅绛山水的画法,画出了富春大岭图。富春大岭图有很高的艺术价值。本期节目欣赏了名画,简述了黄公望作画的背景。(国宝档案2011年第1期)广告...
元代黄公望的《富春大岭图》是一幅具有极高艺术价值的纸本水墨画,材质与类型:纸本水墨画。规格:纵74厘米,横36厘米。现收藏地:南京博物院。 《富春大岭图》描绘了富春山一带重峦叠嶂、山巅晓雾迷遮的秀美景色。画面远处山峰林立,危峰连绵,大岭的主峰高耸入云;近处则是山脚下的树木和坡石,层层远去。画幅中还巧妙...