故在书法中既要表现出阳刚的雄强、又要表现阴柔的美丽,使书法艺术作品达到“炉火纯青”、“刚柔相济”境界。 从宏观上讲“阳刚”、“阴柔”、“刚柔相济”是书法艺术中的三种境界,有的追求“雄强”、“博大”;有的追求“秀丽”、“小巧”;“刚柔相...
故在书法中既要表现出阳刚的雄强、又要表现阴柔的美丽,使书法艺术作品达到“炉火纯青”、“刚柔相济”境界。 从宏观上讲“阳刚”、“阴柔”、“刚柔相济”是书法艺术中的三种境界,有的追求“雄强”、“博大”;有的追求“秀丽”、“小巧”;“刚柔相...
当然，还有一部分人认为，沃兴华的观点并不是给书法爱好者提出的，是针对有一定基础的人说得，是两回事。对于沃兴华的书法观点，一直以来都存在着很大的争议，有的人觉得他用单纯的哲学差点来表现书法的艺术性，就是把漂亮的文字写得很丑，失去了人们对审美的需求，恰恰也失去了人民大众对美的判断，另一派的争议就...
倘若上下左右只采取或阴或阳一种,该字必然会出现多个并列式笔画,而并列与“阴阳相应”完全背道,最后即使写出来也不是书法。 因此可以证明:张怀瓘所说书法中的“阴阳相应”是成立的,而我所理解的与原文意思也相差不多。 你小子只拿米芾书法来说事,而且只用一个“阳”字,是不是太局限了?其实历代凡是能称得上“...
”可以看出，是阴阳创造了书法。书法从笔法、结构及其章法体现了阴阳的魅力之美。唐张怀瓘论阴阳相应，即谓阴为內，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。阴阳，广泛的说，是指矛盾的两个方面，两者既相互对立、相互制约又相辅相成。在书法艺术中，阴阳是指相对的诸多方面，如:轻与重、藏与露、缓与急、...
”这就是笔者所说的书法阴阳论。蔡邕也因此书成为中国最早的书法理论家。蔡邕的观点是对书法形式美的阐述，古人认为阳动阴静，阳刚阴柔，阳实阴虚等等，自然万物都处于对立统一的状态。在书法作品中表现为黑白、方圆、避让、穿插，大小，长短，这些构成了书法形式美的基础。他和扬雄的观点遥相对应，至今在书法史上...
在书法书写中,从握笔到用笔,阴阳是伴其全过程的。握笔遵循指实掌虚,落笔要求提按有度,行笔讲究徐疾变化。 指实为阳、掌虚为阴;重按为阳,轻提为阴;疾速为阳,徐缓为阴。所以在书法创作中行笔要注意徐疾结合,轻重有度,线条既有沉稳厚重,又有飞白飘逸,做到阴中有阳,阳中有阴,以达到阴阳平衡的均衡之美。
书法之神,说的不是神秘主义,也不是神圣的观察态度,而是一种对书法深入感知的认识。书法是中国文化的衍生艺术,其最深处必然也体现了中国文化核心的规律。书法是汉字的书写,与其他艺术相比,书法的造型是简单的,而阴阳是其核心理念,所有融神畅怀的感悟,都是“变与不变”的对称。
书法中开合、争让、虚实、藏露、纵横、平奇、方圆、整散、疾涩、 刚柔、润渴、顺逆等都是阴阳辩证之统一。（《抱云堂艺评》）张怀瓘《论用笔十则》云：“阴阳相应，谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。”虞世南《笔髓论》云：“悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内。”二者观点异曲同...
刘长社刘长社书法书法，大家都不陌生，它是我们中华民族传统国学文化，古代琴棋书画也是文化人必须具备的才艺。现在，我们的书法，实用的作用逐渐减弱，审美的比例增大了。悬挂于厅堂，宅院，作为一种陈设艺术的元素而存在。万物有阴阳、五行，书法也不例外。书法也是分阴阳，讲五行的，不明白这个道理，悬挂的方位可能...