黄公望的最可贵之处是融董、巨之法，借江山之助。尤其晚年移居富春，领略写生江山钓滩之胜景，在《富春山居图卷》中，笔法以中锋“长披麻皱”为主，间用侧锋，同时也有尖锋与秃锋的变化，干、湿交错，急、慢相间，急者显飞白，慢者呈稳健，画山石连勾带皴，勾皴结合，似疏而实，似漫而紧，笔触清晰，充分...
轻下笔压 起笔中锋转侧锋 或说 露锋压 虚起虚收 像柳叶两头尖中间圆 长披麻皴 压提压提 起笔要有参差错落的意识 皴线之间注意松紧 疏密的变化 写长披麻也会掺着一些短线 勾山石口诀 一笔轮廓 一笔石纹 不是一定要按这个顺序画 是要有整体到局部 局部到整体的意识 皴山石口诀 皴上...
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短披麻皴:山石纹理应用柔和的调子,皴线短促,略呈弧形,上尖下锐而无屈曲。山体坡面较长者,皴笔首尾交叠,层层复加延伸。墨浓淡线条交融而丰厚,从阴凹背光处皴起,一遍不够可渐次加深加密。明处皴笔稍淡稍疏,最亮处留白。长披麻皴:用基本平行的长线条,一缕缕地长拖大抹,略有交叉重叠,依峰峦的坡度,对于坡度变...
中国山水画传统技法之一,披麻又分长披麻、短披麻两种,此法善于表现江南土山平缓细密的纹理,中锋用笔,圆而无圭角,弯曲如同画兰草,一气到底,线条遒劲,不可排列须有参差松紧,点法如“一”字或“混点”。宜表现江南土石丘陵等。 使用画家 创自五代董源、巨然、赵孟頫、黄公望等不少画家均以披麻为主。明·陈继儒《论...
长披麻皴另亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴” 。董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。
适合用长披麻的山体 因为每个画家的感悟和表达方法不一,长披麻也有多种形式出现,如: 接近视觉的长披麻 经内心改造的,更加别开生面的长披麻 远看一片山坡是平的,走近了就看到当中一些大的起伏,走在山坡上才发现没有一处是平坦的。 地面上每一处的凹凸,在视觉上会产生一组线,这就是一组皴笔。一片山坡,里面...
原来长披麻皴是这样画,劲道,毛涩,这才是有笔有墨 打开APP,阅读全文并永久保存
山水画基础:吴作成采用长披麻皴法,表现的山脉 06:20 山水画基础:吴作成用实例说明“长披麻和短披麻”的 08:21 山水画技法:(15)吴作成讲折带皴,用笔、用墨和表现特点 路石写意 192 1 山水画皴法:吴作成讲“云头皴”画法,随势皴笔如夏云的奇峰怪石 路石写意 248 0 山水画皴法(29—1)吴作成展示“钉...