铺毫，就是解决那些写字油滑、稚嫩的更佳的效果。尤其是那些不会铺毫的人所写的字，点画无力，漂浮不止。他们的字始终在纸面上浮着，沉不下去，就是不会铺毫、不会用笔所造成的。关于铺毫的学习必要性，书法大家米芾所说的“八面出锋”，它的很重要的意思就是铺毫问题。米芾所说的“八面出锋”，就是要让毛笔...
铺毫，就是要把毛笔的笔锋完全铺设在纸面上，好的铺毫，会给书法的点画带来更佳的效果。分析研究那些不会铺毫的人所写的字，点画无力，漂浮不止，一个根本的原因就是没有学会铺毫。他们的字始终在纸面上浮着，沉不下去，就是不会铺毫、不会用笔所造成的。为了学会铺毫，许多书法家都认为，学习篆隶书法是学习...
铺毫是书法笔法中的一个重要概念,指的是笔锋运行时,毛笔的全部锋毫都同一个方向地平铺纸上,也叫推笔。以下是对铺毫的详细解释: 一、铺毫的要点 笔尖和笔管同向:在铺毫的过程中,笔尖的方向应与笔管的方向保持一致。 与笔势相反:笔尖应与笔势相反的方向运动,这有助于毛笔的笔毫均匀展开。 二、铺毫的作用 增强...
有相合而无相离,故用笔重处正须飞提,用笔轻处须实按,始能免堕飘二病。”刘熙载《书概》讲的就是这个道理,所谓“铺毫”,“竖锋”,其实也正是提按两字,毫“铺”平了,则锋必须“竖”起来,否则容易走“偏”;相反,锋“竖”不起,则毫也就“铺”不平。
中锋行笔时,根据笔毫铺开程度不同,可以分为裹锋和铺毫,裹锋出来的笔画圆润一点,铺毫出来的笔画方硬一点。 裹锋时笔杆与行笔方向相同,笔杆前倾 铺锋时笔杆与行笔方向相反,笔杆后倒 注意:不存在绝对的中锋。只要下笔,笔锋一定有偏侧,只是程度不同而已。初学时会讲中锋,因为这是参照标准。后期,中锋,侧锋无差别。
1、铺毫法则 铺毫指的是笔锋运行时所有每一根锋毫都必须顺顺地平铺纸上。哪怕提笔少至只有两根锋毫着纸,也应如此。铺毫是一切技法的平台,悖离铺毫法则一切技法都失效。 2、弹力中介法则 弹力中介法则是施力法则。笔锋的运作必须通过笔毫自身的弹力来操控,指腕的力量不可直接加到笔锋上去这就是大力者并非自然书家的...
铺毫,是指在运笔过程中笔毫平铺纸上,达到“万毫齐力”的效果。如此写出的点画具有雄豪奋发的美感。清包世臣《艺舟双楫·述书上》说:“吴江吴育山子,其言曰:‘吾子书专用笔尖直下,以墨裹锋,不假力于副毫,自以为藏锋内转,只形薄怯。凡下笔须使笔毫平铺纸上,乃四面圆足。此少温篆法,书家真秘密语也’”...
第一，铺毫不是死按，是八分按中二分提并且与绞转同时进行。第二，铺毫时的行笔速度。第三，铺毫时的停与留。因为铺毫关系到线条的古厚，这点，是非常考验书家，甚至一辈子都锤炼不了。写的薄、扁、尖、刻、板，是因为不懂铺毫。弹跳，是毛笔的运动形式之一。单个笔画的弹跳就像小孩子得到新玩具时全身兴奋，腿...
不同书体对铺毫技法的运用存在显著差异。楷书创作中,横画的“蚕头燕尾”需三次调整笔锋:起笔时45度切入,行至三分之一处转为60度铺毫,收尾时快速提至30度完成燕尾造型。行书连笔转折处,应采用“毫面转换”技巧,如《兰亭序》中“之”字的捺画,在转折瞬间将笔锋由侧锋转为中锋,实现线条的立体化过渡。隶书波磔表...
铺毫书写的线条其妙处并非如一般人所言的只是一个方笔而已,而是在书写笔画时的随意所如,信手一挥,线形已具。 宋人黄休复在《益州名画录》中设有“逸格”,主要表现为“笔简形具,得之自然”,而在书法上,王羲之一脉的新法行书正是“逸格”...